Цифровые коды на произведения и фонограммы – новый механизм охраны и управления интеллектуальной собственностью

Цифровые коды на произведения и фонограммы – новый механизм охраны и управления интеллектуальной собственностью в глобальной информационной сети Интернет

Если согласится с доводами ученых, экономистов и политиков о том, что новое тысячелетие это эпоха господства интеллектуальной собственности над материальной, то 2002 год войдет в историю как год начала действия принципиально нового мирового законодательства об интеллектуальной собственности. 6 марта 2002 года вступил в силу Договор Всемирной Организации Интеллектуальной Собственности по Авторскому праву, более известный в мире как WIPO Copyright Treaty - WCT. [1] А 20 мая 2002 года вступает в силу Договор ВОИС по Исполнениям и Фонограммам, известный как WIPO Performances and Phonograms Treaty - WPPT. [2] Оба договора были приняты мировым сообществом на Дипломатической конференции, проходившей в Женеве в период с 2 по 20 декабря 1996 года. В число участников данной конференции входила и делегация Российской Федерации. Хотя в настоящее время Российская Федерация и не присоединилась ни к одному из этих Договоров, ряд российских граждан и фирм уже были за рубежом привлечены к ответственности за нарушения некоторых положений данных международных нормативных актов. [3]

Принципиально новыми отдельные положения данных нормативных актов являются потому, что они вводят новые механизмы охраны и управления интеллектуальной собственностью. Основой этих новых механизмов охраны и управления будут служить цифровые идентифицирующие системы и цифровые коды на произведения и фонограммы. А в результате развития и совершенствования уже самих этих цифровых идентифицирующих систем человечество сможет в ближайшее время создать глобальный мировой цифровой реестр интеллектуальной собственности.

Возникает вполне закономерный вопрос: «Под воздействием, каких явлений у человечества возникла потребность в создании идентифицирующих систем для интеллектуальной собственности?».

В расширяющую цифровую эпоху и в условиях рыночной экономики манера, в которой произведения литературы и искусства должны продаваться потребителям, кардинально изменилась под воздействием цифровых технологий. Существуют четыре основных критерия таких изменений по отношению к интеллектуальной собственности:

- способность сохранять записанные в цифровой форме изображения, тексты и звуки облегчает электронную доставку этих изображений, текстов и музыки потребителям через вездесущие компьютерные сети;

- эти компьютерные сети активно формируют глобальный мировой рынок, виртуальные границы которого уже не совпадает с традиционными территориальными границами мировой торговли;

- цифровое изображение, текст и музыка могут быть "упакованы" в постоянно увеличивающееся число форматов и использоваться в более широком разнообразии контекстов, чем когда-либо прежде;

- подавляющее большинство из исторически ручных процессов, связанных с получением потребителями разрешений на использование интеллектуальной собственности и прав на ее отдельные объекты, а также выплат ими в пользу создателей и владельцев интеллектуальной собственности предусмотренного законом вознаграждения теперь в большей степени зависят от компьютерной обработки информации и электронных сделок.

Однозначная идентификация объектов интеллектуальной собственности в рамках цифровых автоматизированных систем - предоставление легальной возможности потребителям в любой точке планеты получать доступ к изображениям, текстам и музыке, а создателям и владельцам интеллектуальной собственности в свою очередь возможность эффективно управлять (выдавать разрешения, собирать и распределять вознаграждения) предусмотренным действующим законодательством комплексом авторских и смежных прав, связанным с этими изображениями, текстами и музыкой.

Новым механизмам охраны и управления интеллектуальной собственностью в каждом из Договоров ВОИС посвящены две специальные статьи.

В Договоре ВОИС по Авторскому праву это статьи 11 и 12, полный текст которых приводится ниже:

Статья 11 Обязательства в отношении технологических мер

Договаривающиеся Стороны предоставят надлежащую правовую охрану и эффективные средства судебной защиты от обхода существующих технологических мер, используемых авторами в связи с осуществлением их прав по настоящему Договору или по Бернской конвенции и ограничивающих действия в отношении их произведений, которые не разрешены авторами или не допускаются законом.

Статья 12 Обязательства в отношении информации об управлении правами

(1) Договаривающиеся Стороны предоставят надлежащие и эффективные средства судебной защиты в отношении любого лица, намеренно осуществляющего любое из следующих действий, зная или, в связи с применением гражданско-правовых средств защиты, имея достаточные основания знать, что такое действие будет побуждать, позволять, способствовать или скрывать нарушение любого права, предусмотренного настоящим Договором или Бернской конвенцией:

(i) устранение или изменение любой электронной информации об управлении правами без разрешения;

(ii) распространение, импорт с целью распространения, передачу в эфир или сообщение для всеобщего сведения без разрешения произведений или экземпляров произведений, зная что в них без разрешения была устранена или изменена электронная информация об управлении правами.

(2) "Информация об управлении правами" в смысле настоящей статьи означает информацию, которая идентифицирует произведение, автора произведения, обладателя какого-либо права на произведение или информацию об условиях использования произведения и любые цифры или коды, в которых представлена такая информация, когда любой из этих элементов информации приложен к экземпляру произведения или появляется в связи с сообщением произведения для всеобщего сведения.

А в Договоре ВОИС по Исполнениям и Фонограммам это соответственно статьи 18 и 19:

Статья 18 Обязательства в отношении технологических мер

Договаривающиеся Стороны предоставят надлежащую правовую охрану и эффективные средства судебной защиты от обхода существующих технологических мер, используемых исполнителями или производителями фонограмм в связи с осуществлением своих прав по настоящему Договору и ограничивающих действия в отношении их исполнений или фонограмм, которые не разрешены исполнителями или производителями фонограмм, или не допускаются законом.

Статья 19 Обязательства в отношении информации об управлении правами

(1) Договаривающиеся Стороны предоставят надлежащие и эффективные средства судебной защиты в отношении любого лица, намеренно осуществляющего любое из следующих действий, зная или, в связи с применением гражданско-правовых средств защиты, имея достаточные основания знать, что такое действие будет побуждать, позволять, способствовать или скрывать нарушение любого права, предусмотренного настоящим Договором:

(i) устранение или изменение любой электронной информации об управлении правами без разрешения;

(ii) распространение, импорт с целью распространения, передачу в эфир, сообщение или доведение до всеобщего сведения без разрешения исполнений, экземпляров записанных исполнений или фонограмм, зная, что в них без разрешения была устранена или изменена электронная информация об управлении правами.

(2) "Информация об управлении правами" в смысле настоящей статьи означает информацию, которая идентифицирует исполнителя, исполнение исполнителя, производителя фонограммы, фонограмму, обладателя какого-либо права на исполнение или фонограмму, или информацию об условиях использования исполнения или фонограммы и любые цифры или коды, в которых представлена такая информация, когда любой из этих элементов информации приложен к экземпляру записанного исполнения или фонограммы, либо появляется в связи с сообщением или доведением записанного исполнения или фонограммы до всеобщего сведения.

В рамках ВОИС за внедрение и развитие новых механизмов охраны и управления интеллектуальной собственностью в настоящее время отвечает специально созданный для этих целей Консультативный комитет по Управлению Авторским правом и Смежными правами в Глобальных Информационных Сетях. Уже на первой сессии комитета, проходившей в Женеве с 14 по 15 декабря 1998 года под лозунгом «Электронное Управление Прав и Цифровые Системы Идентификации», был сделан следующий вывод: «....Существует прямая связь между электронной торговлей авторскими и смежными правами и Электронным Управлением Правами (ECMS) [4], а проведенные исследования доказывают, что такая торговля будет намного более успешна для создателей и владельцев авторских и смежных прав и более интересна для пользователей и потребителей, если будут найдены и применены адекватные решения в сфере управления авторскими и смежными правами».

В работе над созданием глобального мирового цифрового реестра интеллектуальной собственности принимают участие как международные правительственные и не правительственные образования, так и различные частные фирмы и корпорации.

Среди международных правительственных образований следует выделить Международную Организацию по Стандартизации (ISO) [5], утверждающую всемирные стандарты в области Электронного Управления Авторскими и Смежными Правами. Так под эгидой этой организации были утверждены и в настоящее время уже управляются следующие мировые стандарты: Международный Стандарт Кода для Звукозаписей (ISRC), Международный Стандарт Кода для Музыкальных Произведений (ISWC), Международный Стандарт Музыкального Номера (ISMN). В стадии утверждения находятся такие стандарты, как: Международный Стандарт Аудиовизуального Номера (ISAN) и Международный Стандарт Кода для Текстовых Произведений (ISTC).

Международная Конфедерация Обществ Авторов и Композиторов (CISAC) [6] разработала и внедряет среди своих членов Общую Информационную Систему (CIS), включая группу баз данных (подсистемы CIS), которые делают возможным идентификацию различных произведений и обладателей исключительных авторских прав на эти произведения.

Международный Стандарт Кода для Звукозаписей

International Standard Recording Code (ISRC)

Международный Стандарт Кода для Звукозаписей (ISRC) был разработан Международной Организацией по Стандартизации как средство идентификации звуковых записей и музыкальных видео записей и известен в настоящее время как Международный Стандарт ISO 3901:2001.

Международный Стандарт Кода для Звукозаписей был признан в качестве международного стандарта в 1986 году. Международный Стандарт ISO 3901:2001 был подготовлен и управляется Техническим Комитетом ISO/TC 46, Информации и документации, Подкомитет 9, Представление, идентификация и описание документации.

В 1988 году Международная Федерация Фонографической Индустрии (IFPI) [7] рекомендовала своим членам-компаниям адаптировать как можно быстрее систему Международного Стандарта Кода для Звукозаписи в качестве международного средства идентификации звукозаписей, составляющих звуковую дорожку музыкальных видео клипов. В 1989 году Международная Организация по Стандартизации предоставило IFPI право выполнять функции Международного Агентства по регистрации ISRC кодов. В это же время во всех европейских странах были не только сформированы национальные организации по регистрации ISRC, но и, начиная с августа 1989, ISRC уже был рекомендован как система идентификации музыкальных видео клипов и цифровых звукозаписей.

Международный Стандарт Кода для Звукозаписей является средством идентификации звуковых и видео записей изнутри. ISRC идентифицирует звукозаписи и музыкальные видео клипы, а не материальные объекты ("носители"): компакт-диски, кассеты и т.д.

ISRC присваивается первому собственнику смежных прав на фонограмму. Он идентифицирует звуковую запись на протяжении всего периода ее существования (как правило, в течение 50 лет), и используется как изготовителями фонограмм и музыкальных видео клипов, так и организациями, управляющими авторскими и смежными правами на коллективной основе [8].

ISRC был разработан, чтобы облегчить обмен информацией на звукозаписи и упростить процедуру коллективного управления смежными правами на звукозаписи.

У каждой фонограммы должен быть уникальный ISRC код. Любой новой или измененной фонограмме ("ремикс", "кавер-версия") должен быть присвоен новый ISRC код. Заново использовать ISRC код, уже присвоенный другой фонограмме запрещается в плане гарантии уникальности и недвусмысленности идентификации, обеспечиваемой посредством ISRC. Если первый собственник продал фонограмму в неизменном виде, то после такой продажи ISRC останется точно таким же.

Международный Стандарт Кода для Звукозаписей состоит из 12 характеристик, представляющих страну (2 характеристики), регистратора (3 характеристики), год присвоения (2 характеристики) и обозначение (5 характеристик). ISRC является буквенно-цифровым, используя арабские цифры от 0 до 9 и буквы латинского алфавита. Он разбивается на четыре элемента, разделенные дефисом, которые в свою очередь следуют друг за другом в следующем порядке:

1) Код страны. Код страны идентифицирует страну нахождения регистратора, т.е. изготовителя фонограммы или собственника исключительных смежных прав на фонограмму на момент присвоения ISRC. Он состоит из двух букв, которые были присвоены каждому государству ISO. Международное ISRC Агентство ведет через свои национальные ISRC агентства список двух буквенных кодов, руководствуясь документом ISO 3166 (код представления названий и государств). Национальные ISRC агентства обязаны информировать всех изготовителей фонограмм, находящихся на контролируемой тем или иным агентством территории о национальном коде страны для данной территории. Например, код страны у всех российских изготовителей фонограммы будет „RU". У французских изготовителей фонограммы – „FR". А у изготовителей фонограммы из Великобритании – „GB".

2) Код регистратора, т.е. код лица, обращающегося за регистрацией. Код регистратора идентифицирует изготовителя фонограммы на момент присвоения ISRC. Причем в качестве изготовителя фонограммы может выступать не только фирма грамзаписи, но и радиостанция, являющаяся изготовителем радиопрограмм и рекламных аудио-роликов, и даже книжные издательства, выпускающие «говорящие книги». Первоначально ISRC обычно присваивается в тот момент, когда процесс работы в студии над мастерингом [9] фонограммы полностью завершен и таким образом Код регистратора обычно отображает оригинального изготовителя фонограммы. Тем не менее, если изготовитель фонограммы продал фонограмму вместе со всеми исключительными смежными правами до момента присвоения ISRC, приобретатель исключительных смежных прав на фонограмму будет рассматриваться уже как регистратор для целей присвоения ISRC. Код регистратора буквенно-цифровой и состоит из трех характеристик. Это обеспечивается максимальной вместимостью 46,655 (если 000 не присваивается) Кода регистратора для той или иной страны. Вот два примера Кода регистратора, которые были присвоены двум разным категориям российских изготовителей фонограмм: фирме грамзаписи – А10; радиостанции - A57.

В связи с тем, что в России до сих пор не создано российского ISRC агентства, Код регистратора российским изготовителям фонограмм предоставляется непосредственно самим Международным ISRC Агентством, расположенным в Лондоне по следующему адресу:

International ISRC Agency

54 Regent Street

London W1B 5RE

United Kingdom

Telephone: +44 (0) 20 7878 7900

Fax: +44 (0) 20 7878 6832

Email: isrc@ifpi.org

Российский изготовитель фонограммы/собственник, как он идентифицирован в Коде регистратора, ответственен за присвоение ISRC фонограммам и за информирование Международного ISRC Агентства о деталях присвоения ISRC.

3) Год присвоения ISRC кода. Год присвоения ISRC кода идентифицирует год, в котором ISRC был присвоен фонограмме и который обычно соответствует году, в котором процесс работы над мастерингом фонограммы был полностью завершен. Год присвоения ISRC кода состоит из двух последних цифр года, в котором ISRC был присвоен. Изготовители фонограмм отвечают за присвоение Года присвоения кода самостоятельно. Пример: 97 для 1997 года; 02 для 2002 года.

4) Код обозначения. Код обозначения состоит из 5 цифр присваиваемых изготовителем фонограммы/собственником (т.е. тем, кто идентифицирован в Коде регистратора). Цифры для Кода обозначения присваиваются последовательно и не могут быть изменены в течение того же календарного года указанного в Годе присвоения кода. Код обозначения должен всегда иметь пять цифр. Отсутствующие цифры должны быть записаны нулями с начала нумерации последовательно. В любом случае у лица, присваивающего коды должна быть уверенность в том, что общее количество цифр должно быть 12 и что отсутствующие цифры должны быть заменены нулями.

Визуальное представление Международного Стандарта Кода для Звукозаписей должно всегда предваряться латинскими буквами ISRC.

Структура ISRC для российских фонограмм показана на нижеследующем примере:

ISRC RU – A10 - 00 - 00212

Примеры присвоения ISRC на российские фонограммы:

Пример 1. Присвоение ISRC новым фонограммам, вошедшим в новый сольный альбом группы «ЛЮБЭ». В альбоме «Полустаночки» группы «ЛЮБЭ» представлены десять студийных фонограмм, взятые с мастер-ленты (оригинала фонограммы), которая была записана, сведена [10] и смонтирована [11] в 2000 году

Пример 2. Сборник фонограмм «Ivanushki.best.ru» группы «Иванушки International». При составлении Сборника использовались как 2 ранее неопубликованные фонограммы, так и 16 ранее опубликованных фонограмм

Пример 3. Присвоение ISRC кодов на фонограммы, совпадающие на первый взгляд по названию, исполнителю и изготовителю фонограммы, но отличие которых друг от друга заключается в характере исполнения, длительности звучания, манере записи, сведения и монтажа:

С развитием цифрового аудио вещания и цифровых систем доставки фонограмм и музыкальных произведений потребителям, российское государство (как собственник смежных прав на уникальный каталог всех фонограмм, созданных в период существования СССР) и частные фирмы грамзаписи столкнутся с проблемой сохранения контроля за использованием созданных ими нематериальных активов (интеллектуальной собственности). Музыка, распространяемая в цифровой форме, не сможет более идентифицироваться как материальная собственность. Лучшим доказательством подобного утверждения уже сейчас могут служить возрастающий спрос у российской молодежи на МР3 плееры и постоянно увеличивающееся в РУНЕТЕ (Российском Интернете) количество сайтов с МР3 файлами. Технология МР3 предоставляет не только потребителям музыки, но предприимчивым «теневым» дельцам реальную возможность бесплатно и без разрешения соответствующих правообладателей копировать охраняемые законом произведения и фонограммы, тиражировать и обмениваться ими, при этом, не прибегая к помощи ныне традиционных материальных носителей звука (компакт-дисков, кассет и т.д.). В подобных условиях ISRC это эффективный метод, способствующий российским владельцам интеллектуальной собственности осуществлять сбор вознаграждения за авторские и смежные права и пресекать незаконное использование авторских и смежных прав в РУНЕТЕ.

Международный Стандарт Кода для Звукозаписей:

(а) способствует контролю за использованием охраняемых авторским и смежным правом музыкальных произведений, фонограмм и исполнений;

(б) значительно облегчает сбор и распределение соответствующего потиражного вознаграждения - роялти (статьи 26 и 39 Федерального Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах");

(в) помогает в борьбе против "интеллектуального пиратства" в РУНЕТЕ (статья 146 Уголовного Кодекса Российской Федерации).

Система кодирования ISRC способствует не только регистрации информации о стране происхождения фонограммы, но и выступает как средство установления конкретных собственников интеллектуальной собственности на фонограмму, исполнение и музыкальное произведение. ISRC является уникальным средством по идентификации обладателей авторских и смежных прав для целей управления на коллективной основе имущественными авторскими и смежными правами. Система кодирования ISRC совместима со всеми стандартами, разработанными в области потребительской электроники. Затраты по реализации ISRC минимальны; ISRC можно внедрить в деятельность любой российской фирмы грамзаписи без осуществления специальных инвестиций в оборудование или технологические средства. Необходим только сотрудник фирмы грамзаписи, курирующий работы по управлению ISRC в рамках этого предприятия.

Алексей Сергеевич Кондрин, Директор Автономной некоммерческой организации по коллективному управлению имущественными правами «Независимый Фонографический Альянс» (НФА)

Список литературы

 [1] 30 государств ратифицировали и присоединились к Договору ВОИС по Авторскому праву. Из числа бывших союзных республик, входивших в состав СССР: Киргизия, Белоруссия, Грузия, Латвия, Литва, Молдавия, Украина.

 [2] 50 государств подписали Договор ВОИС по Исполнениям и Фонограммам. Из числа бывших союзных республик, входивших в состав СССР: Казахстан и Эстония подписали, но не ратифицировали и не присоединились. 30 государств ратифицировали и присоединились к Договору. Из числа бывших союзных республик, входивших в состав СССР: Белоруссия, Грузия, Латвия, Литва, Молдавия, Украина.

 [3] USA v. Sklyarov (July 7, 2001) - США против Дмитрия Склярова. Уголовное дело № 5 01 257 в связи с нарушением Раздела 18 Свода Законов США Секции 371 (распространение по предварительному сговору технологии, изначально предназначенной для обхода технологии, защищающей права владельца авторского права); Раздела 17 Свода Законов США Секции 1201 (b) (1) (A) (торговля технологией, изначально предназначенной для обхода технологии, защищающей права владельца авторского права); и Раздела 17 Свода Законов США Секции 1201 (b) (1) (c) (торговля технологией, изначально предназначенной для использования в обходе технологии, защищающей права владельца авторского права)

 [4] ELECTRONIC COPYRIGHT MANAGEMENT (ECMS) – Электронное Управление Авторскими и Смежными Правами

 [5] International Organisation for Standardisation (ISO) - Всемирная Федерация Организаций по Национальным Стандартам. Интересы России в данной организации отстаивает Государственный Комитет Российской Федерации по Стандартизации и Метрологии

 [6] International Confederation of Societies of Authors and Composers (CISAC) - Международная Конфедерация Обществ Авторов и Композиторов. CISAC - неправительственная организация со штаб-квартирой в Париже (Франция) была основана в 1926 году. В настоящее время членами CISAC являются 180 обществ по коллективному управлению авторскими правами из 95 стран мира. Основной целью деятельности CISAC является всемирная защита прав и интересов авторов музыкальных произведений. Интересы российских композиторов, авторов текста и музыкальных издателей в CISAC отстаивает Российское Авторское Общество.

 [7] The International Federation of the Phonographic Industry (IFPI) - Международная Федерация Фонографической Индустрии как международная некоммерческая организация была зарегистрирована в Швейцарии в 1933 году. Штаб-квартира IFPI находится в Лондоне (Великобритания).

 [8] Так на территории США ISRC используется Агентством Гарри Фокса, являющимся обществом по коллективному управлению авторскими правами в сфере «механического» воспроизведения музыкальных произведений. А на территории Великобритании присвоением и управлением ISRC кодов занимается общество по коллективному управлению смежными правами – PPL (Public Performance Ltd)

 [9] Мастеринг - изменение технических параметров записи (изменение динамического диапазона записи, эквализация и т.д.) с целью формирования окончательного звучания записи музыкального произведения

 [10] Сведение - формирование с помощью технических средств художественного звучания записи музыкального произведения путем создания баланса звучания между отдельными инструментами, голосами и различными звуками

 [11] Монтаж - творческий и одновременно технический процесс в создании записи (мастер-ленты), заключающийся в интерпретации записанного материала путем отбора и соединения отдельных частей (дублей) записи в одно целое для создания единого законченного варианта записи музыкального произведения. Причем под законченным вариантом записи музыкального произведения понимается, как вариант записи отдельного музыкального произведения (песни, инструментальной пьесы и т.д.), так и вариант определенного ряда записей музыкальных произведений (альбом, сборник).