Культура XIV-XV веков - (реферат)
Дата добавления: март 2006г.
Тема. "КУЛЬТУРА XIV-XV веков"
Л и т е р а т у р а
1. Муравьев А. В. , Сахаров А. М. Очерки истории русской культуры IX-XVII в. в. М. - 1984г. 2. История России с древних времен до конца XVIIв. Под ред. А. М. Сахарова и А. П. Новосельцева. М. -1996г. 3. Лихачев Д. С. Культура русского народа X-XVIIв. М. -Л. - 1961г. 4. Тихомиров М. Н. Русская культура X-XVIII в. в. М. -1968г. 5. Очерки русской культуры XIII-XV в. в. Под ред. А. В. Арциховско го. М. -2969г. МГУ. 6. Зезина М. Р. , КОШМАН Л. В. , Шульгин В. С. История русской культу ры. М. ,"Высшая школа", 1990г. ------------------------------------------------------------------ ¦I. Этапы ¦1. Первый¦а)Харак-¦ Он характеризовался заметным упадком ¦историко¦этап (от¦теристи-¦различныых сфер материальной и духов ¦-культур¦монголо-¦ка ¦ной культуры; но вместе с тем наблюда ¦ного про¦татарско¦ ¦ются и первые признаки начинающего ¦цесса на¦го втор-¦ ¦возрождения.
¦Руси. ¦жения до¦ ¦
¦ ¦сер. XIV ¦б) Приз-¦ В Твери, Новгороде, Москвевозобнов ¦ ¦cтоле - ¦наки ¦ляется каменное зодчество, появляются ¦ ¦тия). ¦возрож -¦новые центры летописания (Москва, ¦ ¦ ¦дения ¦Тверь).
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Расц-¦ Новгород и Псков сохраняют общение ¦ ¦ ¦вет куль¦со странами Запада. Уцелевшие от мон ¦ ¦ ¦туры ¦голо-татарского погрома и установившие ¦ ¦ ¦ ¦политический строй феодальной респуб ¦ ¦ ¦ ¦лики они достигли в этот период расц ¦ ¦ ¦ ¦вета экономики и культуры; здесь сох ¦ ¦ ¦ ¦ранялись и продолжались традиции древ ¦ ¦ ¦ ¦не-русской письменности, зодчества, ¦ ¦ ¦ ¦живописи.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2. Второй¦а) Хозяй¦ Происходит укрепление местных госу ¦ ¦этап (с ¦ственный¦дарственных образований, подъем Моск ¦ ¦середины¦подъем ¦вы, Твери, Новгорода, Нижнего новгоро ¦ ¦XIV до ¦Руси ¦да, Рязани как крупных и политических ¦ ¦середины¦ ¦ и сильных экономических центров. ¦ ¦ХV в. ). ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ б) Куль¦- Андрей Рублев и Феофан Грек, возве ¦ ¦ ¦ турный ¦ личиваю щие тверских князей " Славо ¦ ¦ ¦ подъем ¦ похвальная икона Фомы", летописная по ¦ ¦ ¦ Руси ¦ весть о князе Мих. Ярославовиче и про ¦ ¦ ¦ ¦ тивостоящее им московское летописание, ¦ ¦ ¦ ¦ настойчиво проводящее идею богоизбран ¦ ¦ ¦ ¦ ности Москвы и прав потомков Калиты на ¦ ¦ ¦ ¦ политическое главенство в русских зем ¦ ¦ ¦ ¦ лях, расцвет новгородского и псковско ¦ ¦ ¦ ¦ го зодчества - все эти явления русской ¦ ¦ ¦ ¦ культуры свидетельствует о ее несом ¦ ¦ ¦ ¦ ненном подъеме и о сильных местных ¦ ¦ ¦ ¦ особенностях, а также о создании ¦ ¦ ¦ ¦ единства Русской земли, по всей русс ¦ ¦ ¦ ¦ кой земле расходится знаменитая "За ¦ ¦ ¦ ¦ донщина" и с ней целый цикл сказаний о ¦ ¦ ¦ ¦ Московском побоище, проникнутых идей ¦ ¦ ¦ ¦ единства всех русских людей в борьбе с ¦ ¦ ¦ ¦ ненавистным врагом.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ в) Уста¦- Начинает ломаться замкнутость русской ¦ ¦ ¦ новлени¦екульуры, устанавливаются связи с бол ¦ ¦ ¦ внешне ¦ гарской и ербской культурой. Подверга ¦ ¦ ¦ культур¦-ясь южно -слаянскому влиянию, русская ¦ ¦ ¦ ных свя¦-литература, однако, охраняет полной ¦ ¦ ¦ зей ¦ мере свой национальный хаактер и за ¦ ¦ ¦ ¦ метно обогащается за счет этого лияния ¦ ¦ ¦ ¦ в художественном отчасти и в идейном ¦ ¦ ¦ ¦ тношении.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ г) Вли¦- Атмосфера подъема стимулирует разви ¦ ¦ ¦ яние за¦-тие культурных связей во всех отноше ¦ ¦ ¦ падной ¦ ниях, зарождаются антицерковные тече ¦ ¦ ¦ культур¦ыния, возникают смелые зачатки рациона ¦ ¦ ¦ ¦ листического мышления. Новгород, ¦ ¦ ¦ ¦ Псков, Тверь находятся в контакте с ¦ ¦ ¦ ¦ культурой Запада.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ 3. Тре-¦ а)Взаим¦о Происходит объединение русских зе ¦ ¦ тий эта¦ппроникн¦омель, усиливается взаимопроникновение ¦ ¦ новый ¦ вение ¦ местных культур. Псковские зодчие поя ¦ ¦ (2-я по¦-местных¦ вившиеся в Москве, местное летописание ¦ ¦ловина ¦культур ¦пристально следят за событиями. Стано ¦ ¦XV - на-¦ ¦вясь государственным центром страны, ¦ ¦чало XVI¦ ¦Москва превращается в центр формирую ¦ ¦в. ) ¦ ¦щейся культуры русской народности. ¦ ¦ ¦ ¦Предшествующий этап расцвета культуры ¦ ¦ ¦ ¦обогатил культуры страны в целом, и ¦ ¦ ¦ ¦теперь она сливается в общем потоке. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦б) Борь-¦ Еще более расширяются и усиливаются ¦ ¦ ¦ба церк-¦связи со странами Запада, но на пути ¦ ¦ ¦ви про -¦культурного общения с ними встает цер ¦ ¦ ¦тив нов-¦ковь с ее упорной борьбой против "ла ¦ ¦ ¦шеств в ¦тинства", против всего нового и ино ¦ ¦ ¦стране ¦земного. Это связано с особенностями ¦ ¦ ¦ ¦социально-экономической основы Рос ¦ ¦ ¦ ¦сийского государства, возникающего и ¦ ¦ ¦ ¦развивающегося на базе феодализма и ¦ ¦ ¦ ¦крепостничества. Отставание и слабость ¦ ¦ ¦ ¦городов сказались особенно сильно на ¦ ¦ ¦ ¦судьбах русской культуры. Борьба прог ¦ ¦ ¦ ¦рессивных и реакционных сил в истори ¦ ¦ ¦ ¦ко-культурном процессе приобретает ¦ ¦ ¦ ¦острый характер и развертывается на ¦ ¦ ¦ ¦протяжении XIV столетия.
¦ ¦ ¦ ¦
¦II. Ма- ¦1. Продук¦а) Ножи ¦ Основной продукцией специальных куз ¦териаль-¦ция же -¦ ¦нецов-ножевщиков были и ножницы. Эти ¦ная куль¦лезо-об-¦ ¦самые универсальные средства труда в ¦тура. ¦рабаты -¦ ¦древней Руси имели чрезвычайно широкое ¦ ¦вающего ¦ ¦распространение. Ножи применялись в ¦ ¦ремесла. ¦ ¦быту и хозяйстве, ремесле и на промыс ¦ ¦ ¦ ¦лах. Специальные ножи делали для вои ¦ ¦ ¦ ¦нов и лекарей. В XIVв. - XVв. изготов ¦ ¦ ¦ ¦лялись ножи разных типов: кухонные, ¦ ¦ ¦ ¦столовые, бондарные, сапожные, хирур ¦ ¦ ¦ ¦гические, боевые. Все они изготовля ¦ ¦ ¦ ¦лись со стальными лезвиями.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Брит-¦ Бритвы были тоже широко распростра ¦ ¦ ¦вы ¦нены. По конструкции бритвы XIV в. ¦ ¦ ¦ ¦близки современным опасным бритвам. ¦ ¦ ¦ ¦Различие лишь в форме лезвия. У совре ¦ ¦ ¦ ¦менных бритв оно прямолинейное, а у ¦ ¦ ¦ ¦бритв XIV в. - дугообразное. Ручку ¦ ¦ ¦ ¦бритвы изготовляли из дерева или кос ¦ ¦ ¦ ¦ти.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Ножни-¦ Ножницы делали двух типов:
¦ ¦ ¦цы (пру-¦а) пружинные ("овечьи");
¦ ¦ ¦жинные, ¦б) шарнирные ("с гвоздем посередине"). ¦ ¦ ¦шарнир -¦ Наиболее распространенными в быту ¦ ¦ ¦ные) ¦были пружинные ножницы, лезвия их де ¦ ¦ ¦ ¦лали со стальным наварным острием. Оба ¦ ¦ ¦ ¦вида ножниц украшались всевозможным ¦ ¦ ¦ ¦орнаментом и деталями.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Иглы ¦ По конструкции иглы сходны с совре ¦ ¦ ¦ ¦менными ручными швейными иглами. Древ ¦ ¦ ¦ ¦не русские5 иглы имели 40-70 мм. длины ¦ ¦ ¦ ¦и диаметр от 0, 7 до 1, 1мм. На ушке, ¦ ¦ ¦ ¦кроме отверстия, они имели желобок. ¦ ¦ ¦ ¦Такие желобки делали всегда на иглах ¦ ¦ ¦ ¦XIV-XVв.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д) Гвоз-¦ В XIV-XVв. были известны гвозди нес ¦ ¦ ¦ди ¦кольких типов и размеров: строитель ¦ ¦ ¦ ¦ные, тесовые, обойные, сапожные, под ¦ ¦ ¦ ¦ковные. Гвозди делали из обычного ¦ ¦ ¦ ¦кричного железа. Конструкция стержня и ¦ ¦ ¦ ¦головки современных гвоздей и гвоздей ¦ ¦ ¦ ¦XIV в. совпадают до мелочей. Длина ¦ ¦ ¦ ¦равна 10мм. , сечение головки ¦ ¦ ¦ ¦2, 5*2, 5мм.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦е) Замки¦ Замки в России бытовали более семи ¦ ¦ ¦(непод -¦веков. Они появились в IX в. , и были ¦ ¦ ¦вижные, ¦вытеснены замками с иной конструкцией ¦ ¦ ¦съемоч -¦в XVIIв. В XIV-XV в. пружинные замки ¦ ¦ ¦ные) ¦имели наибольшее число конструкторских ¦ ¦ ¦ ¦типов вариантов. Замки подразделялись ¦ ¦ ¦ ¦на неподвижные ( нутряные и накладные) ¦ ¦ ¦ ¦и съемные (висячие), в XVв. их изго ¦ ¦ ¦ ¦товлялось более 8 вариантов.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ж) Оборо¦ Одной из древних профессий кузнечно ¦ ¦ ¦нитель -¦го дела была профессия бронников, ко ¦ ¦ ¦ные дос-¦торые изготовляли: брони, кольчуги, ¦ ¦ ¦пехи ¦шдемы, личины. Поселки бронников су ¦ ¦ ¦ ¦ществовали под Новгородом и Москвой. ¦ ¦ ¦ ¦Село Бронницы на Мсте под Новгородом ¦ ¦ ¦ ¦впервые упоминаются в 1269г. Техноло ¦ ¦ ¦ ¦гия этого производства была очень ¦ ¦ ¦ ¦сложной и трудоемкой, т. к. доспехи вы ¦ ¦ ¦ ¦полнялись ими из пластинок или из ¦ ¦ ¦ ¦крупных плоских колец.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦з)Пушеч-¦ Первые пушки, появившиеся на Руси в ¦ ¦ ¦ное де- ¦последней четверти XIVв. , были желез ¦ ¦ ¦ло ¦ными. Из железа пушки делали почти в ¦ ¦ ¦ ¦течении 100 лет. Лишь в 70-х г. XV в. ¦ ¦ ¦ ¦появилась новая техника-литье пушек из ¦ ¦ ¦ ¦бронзы. Из железа продолжали ковать ¦ ¦ ¦ ¦только ручные пищали.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2. Дере-¦а)Бондар¦ Бондарные изделия, т. е. сосуды из ¦ ¦вообра -¦ные из- ¦отдельных планок-клепок, скрепленные ¦ ¦ботка. ¦делия: ¦обручами с вставным днищем. В XIV-XVв. ¦ ¦ ¦-бочки, ¦бондарная посуда имела широкое расп ¦ ¦ ¦-кадки, ¦ространенеие. Эти сосуды всегда изго ¦ ¦ ¦-ведра, ¦товлялись традиционных типов и емкос ¦ ¦ ¦-ушата, ¦ти. В новгородских слоях XIVв. найдена ¦ ¦ ¦-жбанчи-¦водовозная бочка емкостью около 500 ¦ ¦ ¦ ки ¦л. (приблизительно 40 ведер).
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Средс-¦ Из средств сухопутного транспорта ¦ ¦ ¦тва сухо¦наибольшее распространение на Руси бы ¦ ¦ ¦путного ¦ли сани. Из находок, сделанных в Нов ¦ ¦ ¦транспор¦городе, выделялись 6 типов саней, бы ¦ ¦ ¦та- сани¦товавших в Новгороде в XIV-XVв. : сани ¦ ¦ ¦ ¦грузовые (дровники), грузовые тяжело ¦ ¦ ¦ ¦возные, легковые пассажирские, легко ¦ ¦ ¦ ¦вые с высокой грядкой, сани-возки с ¦ ¦ ¦ ¦кузовом и ручные салазки.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Токар-¦ В XIV-XVв. в быту рядовых горожан ¦ ¦ ¦ное дело¦применялись 8 видов точеной посуды: ¦ ¦ ¦-деревян¦чаши, мисы, чашки, блюда, кубки, со ¦ ¦ ¦ная точе¦суды, чарки, чаши фигурные. Техника ¦ ¦ ¦ная по -¦токарного мастерства этого времени ха ¦ ¦ ¦суда ¦рактеризуется высоким уровнем.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3. Пряде-¦а)Произ-¦ Производство нити состояло из полу ¦ ¦ние и ¦водство ¦чения исходных материалов- шерсти, ль ¦ ¦ткачест-¦нити ¦на и конопли. Затраты труда для этого ¦ ¦во. ¦ ¦требовали довольно высоких профессио ¦ ¦ ¦ ¦нальных навыков и специального обору ¦ ¦ ¦ ¦дования.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Изго-¦ Шерстяные ткани делали из шерсти ов ¦ ¦ ¦товление¦цы, а льняные - из волокна льна. Также ¦ ¦ ¦шерстя -¦употреблялись ткани бумажные и шелко ¦ ¦ ¦ных и ¦вые, но их привозили с юга и из Сред ¦ ¦ ¦льняных ¦ней Азии.
¦ ¦ ¦тканей ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Орудия¦ Веретено и прялка. Новгородские ве ¦ ¦ ¦производ¦ретена встречаются в течение семи ве ¦ ¦ ¦ства для¦ков (X-XVIв. ), изготовляли их одной и ¦ ¦ ¦изготов-¦той же строгой формы и размера: глад ¦ ¦ ¦ления ¦кие сигаретообразные, суженные к кон ¦ ¦ ¦нити ¦цам, деревянные палочки. Прялки делали ¦ ¦ ¦ ¦из шифера, глины, кости и металла. Она ¦ ¦ ¦ ¦представляла собой лопаткообразную ¦ ¦ ¦ ¦стойку строгой формы с несколькими ¦ ¦ ¦ ¦дырками. ¦ ¦ ¦- Пряде-¦ Тальки и мотовина. Талька- круглый ¦ ¦ ¦ние ни -¦стержень длиной приблизительно 80 см. , ¦ ¦ ¦ ¦ток ¦имеющий естественное развилье. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ Мотовино-крестование до 70см с раз ¦ ¦ ¦ ¦вильями на концах. ¦ ¦ ¦-для ¦ Юрки. В XIV-XVIв. в Новгороде най ¦ ¦ ¦ снова- ¦дено более 100 юр. Это цилиндрические ¦ ¦ ¦ния ¦палочки длиной 10-12 см. ,с обеих кон ¦ ¦ ¦ ¦цов есть отверстия, через которые про ¦ ¦ ¦ ¦пускается нить.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦4. Обра-¦а) Мате-¦ Номенклатура костных изделий ¦ ¦ботка ¦риал кос¦XIV-XVв. была довольно обширной. Мате ¦ ¦кожи. ¦торезно-¦риалом косторезного производства были ¦ ¦ ¦го произ¦кости крупных домашних животных, рога ¦ ¦ ¦водства ¦лосей и оленей. Инструмент состоял из ¦ ¦ ¦ ¦ножей, пил, резцов, сверл-дрелей, на ¦ ¦ ¦ ¦пильников.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Продук¦ Вещи хозяйственного и домашнего оби ¦ ¦ ¦ция из ¦хода в XIV-XVв. были стандартными и ¦ ¦ ¦кости: ¦однотипными. Ярким примером подобного ¦ ¦ ¦- костя-¦упрощения могут служить костяные греб ¦ ¦ ¦ные греб¦ни. В XIVв. бытовой гребень трапеце ¦ ¦ ¦ни ¦видной формы. А в XVв. известен только ¦ ¦ ¦ ¦прямоугольный гребень, гле зубья сде ¦ ¦ ¦ ¦ланы пропилом тонкой пилой.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-художес¦ Среди костяных изделий значительную ¦ ¦ ¦твенные ¦массу составляли художественные подел ¦ ¦ ¦поделки ¦ки: навершинка посохов, накладные ¦ ¦ ¦ ¦пластинки на шкатулки и кожаные сум ¦ ¦ ¦ ¦ки, привески.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦5. Гончар¦а)Посуда¦ В гончарном деле XIV-XVв. продолжа ¦ ¦ное дело¦ ¦лись технические традиции предшевству ¦ ¦ ¦ ¦ющего времени. Основная продукция ¦ ¦ ¦ ¦это посуда. Основной вид гончарной по ¦ ¦ ¦ ¦суды была кухонная печная посуда, кув ¦ ¦ ¦ ¦шины, рукомойники, светильники. В ¦ ¦ ¦ ¦XIV-XVв. многообразие изделий еще бо ¦ ¦ ¦ ¦лее увеличивалось. Посуда украшалась ¦ ¦ ¦ ¦орнаментами (волнисто -линейными, в ¦ ¦ ¦ ¦виде насечек или наненение треугольным ¦ ¦ ¦ ¦штампиком).
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Детс-¦ Среди глиняных игрушек XIV-XVв. из ¦ ¦ ¦кие игру¦любленными были свистки. Их изготовля ¦ ¦ ¦шки ¦ли в виде уток, баранов и других жи ¦ ¦ ¦ ¦вотных. Иногда игрушки покрывали жел ¦ ¦ ¦ ¦той поливой.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Кир- ¦ Кирпич изготовлялся довольно плохого ¦ ¦ ¦пич ¦качества и лишь в г. Новгороде широкое ¦ ¦ ¦ ¦его внедрение начинается лишьсо 2-й ¦ ¦ ¦ ¦половины XVв.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦6. Химиче¦а)Ремес-¦ Новгородские писцовые книги указы ¦ ¦ские про¦ленники ¦вают на ремесленников, связанных с хи ¦ ¦мыслы. ¦химичес-¦мическим промыслом мыльников и дегтя ¦ ¦ ¦кого про¦рей. Писцовые книги XVв. упоминают ¦ ¦ ¦мысла ¦смольщиков и угольщиков, изготовителей ¦ ¦ ¦ ¦золы.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Об- ¦ Она была обширной в живописи(иконо ¦ ¦ ¦ласть ¦пись, фрески, миниатюры, для крашения ¦ ¦ ¦примене-¦тканей, кожи, посуды, изготовления ¦ ¦ ¦ния кра-¦косметических мазей.
¦ ¦ ¦сок ¦
¦ ¦ ¦-минера-¦ На иконах XIV-XVв. в живописи приме ¦ ¦ ¦льные ¦нялись минеральные краски. Например, ¦ ¦ ¦краски ¦на иконе XIVв. из Пскова "Параскева ¦ ¦ ¦ ¦Пятница", где красная краска- киноварь ¦ ¦ ¦ ¦(серн. ртуть) красно-коричневая-умбра, ¦ ¦ ¦ ¦свтло-желтая - охра.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-свинцо-¦ В XIV-XVв. свинцовые белила изготов ¦ ¦ ¦вые бели¦лялись как тонкий листовой сви ¦ ¦ ¦ла ¦нец, свертываемый в незамкнутую трубку, ¦ ¦ ¦ ¦которая ставилась в горшок и залива ¦ ¦ ¦ ¦лась уксусом.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-расти- ¦ Для получения растительных красите ¦ ¦ ¦тельные ¦лей использовались корни растений, на ¦ ¦ ¦краски ¦секомых, трав, коры деревьев, золу, ¦ ¦ ¦ ¦смолу.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Поташ-¦ Оно требовало очень много золы и ¦ ¦ ¦ное дело¦дров и было развито в лесных местнос ¦ ¦ ¦ ¦тях, оно было трудоемким и продолжи ¦ ¦ ¦ ¦тельным. Лес на золу жгли в большом ¦ ¦ ¦ ¦количестве; и поэтому производство его ¦ ¦ ¦ ¦иногда регламентировалось.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Изго-¦ Свечи на Руси были известны еще в ¦ ¦ ¦товление¦Xв. В Новгороде в слоях X-XVв. найдено ¦ ¦ ¦свечей ¦много разных свечей (диаметром от 8-10 ¦ ¦ ¦ ¦до 25мм). На Руси свечи делали исклю ¦ ¦ ¦ ¦чительно из воска и их не отливали, а ¦ ¦ ¦ ¦скручивали. Фитиль плотно обматывали ¦ ¦ ¦ ¦по спирали размягченной полоской вос ¦ ¦ ¦ ¦ка. После скручивания свечи окунали в ¦ ¦ ¦ ¦жидкий воск, который заполнял стыки, ¦ ¦ ¦ ¦полосы и неровности поверхности. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦7. Одежда¦а)Княжес¦ Она изменялась. Вышел из употребле ¦ ¦ ¦кая и ¦ния плащ-корзно. ¦ ¦ ¦боярская¦ Летопись 1412г. упоминает терлик-уз ¦ ¦ ¦ ¦кий кафтан. Ценнейшее изображение ¦ ¦ ¦ ¦одежды времен удельнойРуси дошло до ¦ ¦ ¦ ¦нас на известной иконе 1467г. "Молящи ¦ ¦ ¦ ¦еся новгородцы". Ее сюжет обусловливал ¦ ¦ ¦ ¦всю бытовую точность.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Горо-¦ Об одежде горожан до последних лет ¦ ¦ ¦жан ¦нельзя было ничего сказать. Но Новго ¦ ¦ ¦ ¦родские раскопки дали довольно обиль ¦ ¦ ¦ ¦ный материал: есть много тканей, обу ¦ ¦ ¦ ¦ви, шляпы, женские украшения. Берлинс ¦ ¦ ¦ ¦кие грамоты тоже имели значение для ¦ ¦ ¦ ¦этой темы. В грамоте N141 (XIIIв. ) пе ¦ ¦ ¦ ¦речислена одежда, которую Гришка и ¦ ¦ ¦ ¦Коста заложили у ростовщика Сидорова: ¦ ¦ ¦ ¦кожу, свиту, шапку, сапоги, тоболы, ¦ ¦ ¦ ¦сороцицу.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦8. Пища ¦а)Мучная¦ В XIII-XVв. все те же 4 хлебных зна ¦ ¦ ¦- хлеб ¦ка: рожь, пшеница, ячмень, просо ¦ ¦ ¦ ¦по-прежнему упоминаются летописцами. ¦ ¦ ¦ ¦Формы и размер его были постоянными ¦ ¦ ¦ ¦величинами. Это видно из того, что в ¦ ¦ ¦ ¦числе платежей документы неоднократно ¦ ¦ ¦ ¦называют хлеб счетом, а не весом. Нап ¦ ¦ ¦ ¦ример, в Новгородской вечевой грамоте ¦ ¦ ¦ ¦с 1411г. говорится: ".... давати им по ¦ ¦ ¦ ¦ралье посадницы и тысяцкого по старым ¦ ¦ ¦ ¦грамотам; по сороку бел, да по четыре ¦ ¦ ¦ ¦сева муки, по десяти хлебов".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- пряни-¦ В Новгороде при раскопках неоднок ¦ ¦ ¦ки ¦ратно встречаются деревянные пряничные ¦ ¦ ¦ ¦формы, покрытые различными узорами. ¦ ¦ ¦ ¦Пряники, несомненно пекли на меду. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦б)Прянос¦ На Руси пряности считались сокрови ¦ ¦ ¦ти и при¦щем, особенно перец. Среднерусские куп ¦ ¦ ¦правы: ¦цы в Новгороде платили пошлины сереб ¦ ¦ ¦- перец ¦ром и перцем. В уставной грамоте церк ¦ ¦ ¦ ¦ви Ив. на Опоках говорится: "А у гостя ¦ ¦ ¦ ¦имати: у низовского от дву бержовеск ¦ ¦ ¦ ¦вощатых полгривна сребра да гривенка ¦ ¦ ¦ ¦перцу".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- соль ¦ Соль - важнейшая приправа пищи. В ¦ ¦ ¦ ¦этом убеждает огромный размах древне ¦ ¦ ¦ ¦русского солеварения, ставшим важней ¦ ¦ ¦ ¦шим из промыслов. Документы времен ¦ ¦ ¦ ¦удельной Руси говорят о солеварении ¦ ¦ ¦ ¦много раз.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Молоч-¦ Молочные продукты часто упоминаются ¦ ¦ ¦ные про ¦в Новгородских писцовых книгах конца ¦ ¦ ¦дукты: ¦XVв. В Новгородской берестовой грамоте ¦ ¦ ¦- масло ¦N220 (XIIIв. ) упомянуты "два горшка ¦ ¦ ¦ ¦масла".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- сыр ¦ Наличие сыроварения можно доказать ¦ ¦ ¦ ¦известиями доказательств о сырах, при ¦ ¦ ¦ ¦нимаемых по счету, следовательно, ¦ ¦ ¦ ¦твердых.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г)Мясная¦ Она лучше всего изучена археологами. ¦ ¦ ¦пища: ¦Из наиденных костей животных в XIII ¦ ¦ ¦- живот-¦XVв. в Новгороде и Москве преобладание ¦ ¦ ¦ная пища¦всегда отдавалось корове, на втором ¦ ¦ ¦ ¦месте- свинья, на третьем- овца. Слово ¦ ¦ ¦ ¦"мясо" издревне означало прежде всего ¦ ¦ ¦ ¦говядину.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- птице-¦ Очень мало известий о древнерусском ¦ ¦ ¦продукты¦птицеводстве, но в Новгородских книгах ¦ ¦ ¦ ¦конца XVв. куры и яйца часто упомина ¦ ¦ ¦ ¦ются в составе оброка.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- рыба ¦ Рыболовство по своему продовольст ¦ ¦ ¦ ¦венному значению превосходит охоту и ¦ ¦ ¦ ¦уступает скотоводству. При раскопках ¦ ¦ ¦ ¦первое место по числу костей занимает ¦ ¦ ¦ ¦судак (они были гораздо крупнее совре ¦ ¦ ¦ ¦менных), второе место- лещ, затем щу ¦ ¦ ¦ ¦ка, окунь, сом, осетр, сиг. Редко ¦ ¦ ¦ ¦встречается плотва, карась, ерш. От ¦ ¦ ¦ ¦сутствует лосось, хотя и неоднократно ¦ ¦ ¦ ¦упоминается в берестовых Новгородских ¦ ¦ ¦ ¦грамотах. Волховский сиг славился до ¦ ¦ ¦ ¦XX-в. В Новгородской берестовой грамо ¦ ¦ ¦ ¦те N259 (рубеж XIV-XVв. ) сказа ¦ ¦ ¦ ¦но: ".... послали есьм к тебе ведероко ¦ ¦ ¦ ¦осетрине". Осетры всегда высоко цени ¦ ¦ ¦ ¦лись.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦9. Напит ¦а) Мед ¦ Основным напитком был мед.
¦ ¦ ки. ¦ ¦ Церковное поучение в Коршчей XI ¦ ¦ ¦ ¦IIв. ,устанавливает распределение мяс ¦ ¦ ¦ ¦ной, рыбной и растительной пищи по ¦ ¦ ¦ ¦постным дням, из напитков упоминают ¦ ¦ ¦ ¦только мед. Вообще мед был необходимой ¦ ¦ ¦ ¦принадлежностью всякого другого русс ¦ ¦ ¦ ¦кого пира. Его различали по сортам. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦б) Пиво ¦ Если ххх. Оно было 2 по значению на ¦ ¦ ¦ ¦питка. Летопись под 1378г. говорит о ¦ ¦ ¦ ¦войске за р. Пьяного: ".... а где наяхаша ¦ ¦ ¦ ¦в зажитии мед и пиво, испиваху допьяна ¦ ¦ ¦ ¦без меры, и ездять пьяни по истине за ¦ ¦ ¦ ¦Пьяного пьяни". (Новгородская IV лето ¦ ¦ ¦ ¦пись). При изготовлении пива применя ¦ ¦ ¦ ¦ется солод, следовательно, этот напи ¦ ¦ ¦ ¦ток имел приблизительно современный ¦ ¦ ¦ ¦характер.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦III. Уст-¦1. Песни ¦а)Истори¦ Утверждение народного творчества ¦ное наро¦ ¦ческие ¦XIV-XVв. в. восстанавливается лишь час ¦дное тво¦ ¦ ¦тично на основании позднейших записей ¦рчество. ¦ ¦ ¦фольклора и следов его, сохранившихся в ¦ ¦ ¦ ¦некоторых памятниках письменности того ¦ ¦ ¦ ¦времени. ¦ ¦ ¦ ¦ - в этот период сложился и оформился ¦ ¦ ¦ ¦жанр исторической песни, отразившей ¦ ¦ ¦ ¦народное восприятие и народную оценку ¦ ¦ ¦ ¦исторических событий и явлений. Сложе ¦ ¦ ¦ ¦нием их является результатом художест ¦ ¦ ¦ ¦венного вымысла, но зато в них переда ¦ ¦ ¦ ¦ется отношение народа к определенным ¦ ¦ ¦ ¦явлениям в истории. Они проникнуты ¦ ¦ ¦ ¦глубочайшей верой в справедливость ¦ ¦ ¦ ¦поступков и действий их героев, в то, ¦ ¦ ¦ ¦что правда на стороне народа.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2. Темы ¦а)Борьба¦ Одна из главных тем устного народно ¦ ¦устного ¦против ¦го творчества - борьба против монго ¦ ¦народно ¦монголо-¦ло-татарского нашествия и ига. Вокруг ¦ ¦го твор ¦татарско¦событий этой борьбы сложились целые ¦ ¦чества. ¦го нашес¦циклы устных народных поэтических про ¦ ¦ ¦твия и ¦изведений. Среди них:
¦ ¦ ¦ига ¦ - сказания о битве на Каике;
¦ ¦ ¦ ¦ - о разорении Рязани Батыем и рязанс ¦ ¦ ¦ ¦ком богатыре Евпатии Коловрате; ¦ ¦ ¦ ¦ - о подвигах Меркурия Смоленского; ¦ ¦ ¦ ¦ - о Невской битве и Ледовом побоище, ¦ ¦ ¦ ¦вошедшее в переработанном виде в лите ¦ ¦ ¦ ¦ратурные произведения XIV-XVв. ¦ ¦ ¦ ¦ Исторические песни, посвященные вре ¦ ¦ ¦ ¦мени монголо-татарского ига ("Князь ¦ ¦ ¦-Авдотья¦Роман и Мария Юрьевна", "Авдотья -Ря ¦ ¦ ¦Рязаноч-¦заночка", "Девушка спасается от та ¦ ¦ ¦ка ¦тар", "Мать встречает дочь в татарском ¦ ¦ ¦ ¦плену".... ), раскрывают в поэтической ¦ ¦ ¦ ¦форме глубогий драматизм положения на ¦ ¦ ¦ ¦рода в условиях опустошительных напа ¦ ¦ ¦ ¦дений сильных и жестоких врагов, бла ¦ ¦ ¦ ¦городное мужество простых людей, отс ¦ ¦ ¦ ¦таивающих свою честь и свободу. Образ ¦ ¦ ¦ ¦страдающей под тяжким игом Русской ¦ ¦ ¦ ¦земли воплощается чаще всего в образе ¦ ¦ ¦ ¦чистой и стойкой духом красавицы-не ¦ ¦ ¦ ¦весты, похищаемой злым врагом и попа ¦ ¦ ¦ ¦дающей в ненавистный чужеземный плен. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦б) Народ¦ В XVIIIв. была записана песня о Щел ¦ ¦ ¦ное вос-¦кане Дудентьевиче, восходящая к собы ¦ ¦ ¦стание в¦тиям XIVв. - народное восстание в Тве ¦ ¦ ¦Твери ¦ри против ханского наместника Чол-хана ¦ ¦ ¦ ¦(Шевкала) в 1327г. Сильными словами ¦ ¦ ¦ ¦рисует народная песня насилия монго ¦ ¦ ¦ ¦ло-татарского баскака. За его насилия ¦ ¦ ¦ ¦и издевательства тверичи сожгли живьем ¦ ¦ ¦ ¦Чол-хана и его свиту.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Былин¦ Простоте устного народного творчест ¦ ¦ ¦ный эпос¦ва XIV-XVв. очень близки по своим фор ¦ ¦ ¦ ¦мам и действиям героев к былинному ¦ ¦ ¦ ¦эпосу Киевской Руси. В этом сказыва ¦ ¦ ¦ ¦лось стремление подчеркнуть великую ¦ ¦ ¦ ¦силу Руси недавнем прошлом. Народный ¦ ¦ ¦ ¦эпос, вспоминая былинных богатырей, ¦ ¦ ¦ ¦возбуждал чувство партиотизма и жела ¦ ¦ ¦ ¦ние восстановить былую славу в борьбе ¦ ¦ ¦ ¦с завоевателями. Именно в этот период ¦ ¦ ¦ ¦происходило создание на основе других ¦ ¦ ¦ ¦былин жившего потом столетиями цикла ¦ ¦ ¦-связан-¦былинного эпоса, связанного с Киевом и ¦ ¦ ¦ный с ¦князем Владимиром Кросное Солнышко. ¦ ¦ ¦Киевом ¦Эпизоды борьбы против половцев и мон ¦ ¦ ¦ и ¦голо-татар, герои Ростовско-Суздаль ¦ ¦ ¦борьбой ¦ской земли и другие - все это сли ¦ ¦ ¦против ¦вается в единый цикл, центральная тема ¦ ¦ ¦захватч-¦которой- борьба против иноземных зах ¦ ¦ ¦иков ¦ватчиков, героические подвиги русских ¦ ¦ ¦ ¦богатырей в этой борьбе. ¦ ¦ ¦-Алеша ¦ Ростовский герой Алеша превратился в ¦ ¦ ¦Попович ¦общерусского богатыря, служащего в Ки ¦ ¦ ¦ ¦еве князю Владимиру и побеждающего ¦ ¦ ¦-Илья ¦злого врага Тугарина. Илья Муромец сим ¦ ¦ ¦Муромец ¦вол мощи русского народа. Добрыня Ни ¦ ¦ ¦ ¦китич - люди с разными народными хара ¦ ¦ ¦ ¦ктеристиками, но все защищающие Родину. ¦ ¦ ¦г) Кули-¦ Ряд сказаний возник в связи с Кули ¦ ¦ ¦ковская ¦ковской битвой. В одной из песен гово ¦ ¦ ¦битва ¦рится о богатыре Сухмане, побившем ¦ ¦ ¦ ¦врагов и истекшем кровью на берегу ¦ ¦ ¦ ¦Непры-реки.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д)Мамае-¦ Народно-поэтическая основа видна и в ¦ ¦ ¦во побои¦рассказе "Сказание о Мамаевом побоище" ¦ ¦ ¦ще ¦о поединке богатырей в начале битвы ¦ ¦ ¦ ¦русского монаха Пересвета с ордынцами. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦е) О Ве-¦ Особый цикл песен и повестей был ¦ ¦ ¦ликом ¦связан с Великим Новгородом и среди ¦ ¦ ¦Новгоро-¦них знаменительные былины о Василии ¦ ¦ ¦де ¦Буслаеве. В. Г. Зелинский называл былину ¦ ¦ ¦ ¦о Садко одним из "перлов русской на ¦ ¦ ¦ ¦родной поэзии". В Новгородских былинах ¦ ¦ ¦ ¦ярко отразилось богатство и могущество ¦ ¦ ¦ ¦Великого Новгорода, его внутреннее ¦ ¦ ¦ ¦устройство, смелые и сильные образы ¦ ¦ ¦ ¦новгородцев.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦Вывод ¦ Тема русской земли, ее красоты и си ¦ ¦ ¦ ¦лы, ее героической борьбы против ино ¦ ¦ ¦ ¦земных завоевателей была главной темой ¦ ¦ ¦ ¦устного народного творчества XIV-XVв. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦IV. Гра-¦1. Расп- ¦а) Среди¦ Распространение грамотности в сред ¦мотность¦ростра- ¦церковни¦невековой Руси XIV-XVв. было, как и ¦и пись -¦нение ¦ков ¦прежде, сосредоточено в основном в ру ¦менность¦грамот- ¦ ¦ках церкви. Однако круг грамотных лю ¦ ¦ности в ¦ ¦дей далеко не ограничивался церковни ¦ ¦Средне- ¦ ¦ками.
¦ ¦вековой ¦ ¦
¦ ¦Руси. ¦б) Среди¦ В городах грамотность тоже получила ¦ ¦ ¦городско¦значительное распространение (хотя для ¦ ¦ ¦го насе-¦подавляющего большинства она остава ¦ ¦ ¦ления ¦лась недоступной), что было обусловле ¦ ¦ ¦ ¦но прежде всего спецификой экономичес ¦ ¦ ¦ ¦кой жизни, жизни горожан. Занятия ре ¦ ¦ ¦ ¦меслом и торговлей требовали известной ¦ ¦ ¦ ¦грамотности. Поэтому центрами распре ¦ ¦ ¦ ¦деления грамотности и письменности бы ¦ ¦ ¦ ¦ли не только монастыри, но и средневе ¦ ¦ ¦ ¦ковые русские города.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2. Архио¦а)Берес-¦ Обнаруженные в Новгороде берестовые ¦ ¦логичес-¦товые ¦грамоты содержат будничную, повседнев ¦ ¦кие на -¦грамоты ¦ную переписку Новгородцев, раскрывая ¦ ¦ходки, ¦ ¦самые различные формы жизни Новгородс ¦ ¦свидете-¦ ¦кой феодальной республики. ¦ ¦льствую-¦ ¦ Многие грамоты посвящаются хозяйс ¦ ¦щие о ши¦ ¦твенным вопросам: "Поклон от Михаила к ¦ ¦роком ¦ ¦господину св. Тимофею. Земля готова, ¦ ¦распрост¦ ¦нужны семена.... ", - это писал, вероят ¦ ¦ранении ¦ ¦но, приказчик своему господину. Есть ¦ ¦грамот- ¦ ¦грамоты, фиксирующие повинности ¦ ¦ности ¦ ¦крестьян, о покупке земель, о торгов ¦ ¦ ¦ ¦ле, о военных походах. ¦ ¦ ¦ ¦ С деятельностью известного новго ¦ ¦ ¦ ¦родского посадника Юрия Онцифоровича и ¦ ¦ ¦ ¦его сына Михаила связан целый ряд гра ¦ ¦ ¦ ¦мот, найденных в этом месте, где в ¦ ¦ ¦ ¦XVв. стоял один из немногих тогда ка ¦ ¦ ¦ ¦менных домов в Новгороде, принадлежа ¦ ¦ ¦ ¦щих знаменитому посаднику. ¦ ¦ ¦ ¦ Около 600 грамот найдено в настоящее ¦ ¦ ¦ ¦время при раскопках в Новгороде, одна ¦ ¦ ¦ ¦из них написана на латинском языке. ¦ ¦ ¦ ¦ К уникальным находкам относятся бе ¦ ¦ ¦ ¦рестовые грамоты второй половины ¦ ¦ ¦ ¦XIVв. - "учебные тетрадки новгородского ¦ ¦ ¦ ¦мальчика Онфима. На его листе записи ¦ ¦ ¦ ¦букв и слогов, что свидетельствует о ¦ ¦ ¦ ¦слоговом принципе обучения.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Над- ¦ Стены новгородских и псковских церк ¦ ¦ ¦писи на ¦вей покрыты многочисленными надписями, ¦ ¦ ¦стенах ¦процарапанными на камне и очень похо ¦ ¦ ¦церквей ¦жими на письмо берестовых грамот. ¦ ¦ ¦ ¦ На одном из внутренних столбов церк ¦ ¦ ¦ ¦ви на Передице отчетливо видна запись ¦ ¦ ¦ ¦какой-то женщины, фиксировавшая взятый ¦ ¦ ¦ ¦долг. Такие надписи принадлежат прос ¦ ¦ ¦ ¦тым людям и являются одним из свиде ¦ ¦ ¦ ¦тельств их грамотности.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Надпи¦ Много надписей имеется на бочках, ¦ ¦ ¦си на бы¦сосудах, поплавках, сапожных колодках ¦ ¦ ¦товых ¦и др. Чаще всего это имена или инициа ¦ ¦ ¦предме- ¦лы их владельцев. Сделав церковный со ¦ ¦ ¦тах ¦суд -потир- в 1449г. мастер написал: "А ¦ ¦ ¦ ¦делал Ив. Фомин".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Пись-¦ Значительно большое развитие получи ¦ ¦ ¦менная ¦ла в XIV-XVв. письменная документация, ¦ ¦ ¦докумен-¦что стимулировалось расширением фео ¦ ¦ ¦тация ¦дальных отношений: роста земельной ¦ ¦ ¦ ¦собственности, требовавший формировва ¦ ¦ ¦ ¦ния документов на право владения зем ¦ ¦ ¦ ¦лей и зависимым населением. Письменная ¦ ¦ ¦ ¦документация была необходимой и для ¦ ¦ ¦ ¦органов государственного управления. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦д) Руко-¦ В настоящее время сохранилось более ¦ ¦ ¦писи ¦17 рукописей XIVв. кроме того, 85 ру ¦ ¦ ¦ ¦кописей дотируются XIIIв. , в то же ¦ ¦ ¦ ¦время как от XIIIв. сохранилось 215 ¦ ¦ ¦ ¦рукописей, от XII-XIIIв. в. - 40, а от ¦ ¦ ¦ ¦XIIв. -только 85! Из московских рукопи ¦ ¦ ¦ ¦сей, сохранившихся до наших дней, наи ¦ ¦ ¦ ¦более ранней является"Сийское еванге ¦ ¦ ¦ ¦лие", написанное в 1339г. ¦ ¦ ¦ ¦ Письменность сосредотачивалась, в ¦ ¦ ¦ ¦частности, в монастырях, где составля ¦ ¦ ¦ ¦лись различные грамоты, оформлявшие ¦ ¦ ¦ ¦права и привилегии монастырей на право ¦ ¦ ¦ ¦владения землями, льготные условия ¦ ¦ ¦ ¦торговли....
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3. Разви-¦а)Измене¦ Развитие письменности сопровождалось ¦ ¦тие пись¦ние тех-¦рядом изменений в самой технике пись ¦ ¦менности¦ники ¦ма, приспосабливавшейся к возросшему ¦ ¦ ¦ ¦спросу на книги и разного рода доку ¦ ¦ ¦ ¦менты.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Появ-¦ На смену дорогого пергамента пришла ¦ ¦ ¦ление ¦в XIVв. бумага. Пергамент был не толь ¦ ¦ ¦бумаги ¦ко дорог для большого количества книг, ¦ ¦ ¦ ¦но и неудобен тем, что не позволял пи ¦ ¦ ¦ ¦сать быстро. Спрос на книги возрастал, ¦ ¦ ¦ ¦требовалось изготовлять их больше и ¦ ¦ ¦ ¦быстрее. Бумага намного лучше отвечала ¦ ¦ ¦ ¦этим требованиям. На Русь ее доставля ¦ ¦ ¦ ¦ли в XIV-XVв. из других стран (Запад ¦ ¦ ¦ ¦ная Европа). В XIVв. бумага привози ¦ ¦ ¦ ¦лась из Италии, в конце XIVв. появи ¦ ¦ ¦ ¦лась французская бумага, а еще через ¦ ¦ ¦ ¦столетие стали производить немецкую ¦ ¦ ¦ ¦бумагу.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Изго-¦ Писали чернилами, рецепты известны ¦ ¦ ¦товление¦по записям с XVв. Они делались из же ¦ ¦ ¦чернил ¦лезной ржавчины, дубовой коры, вишне ¦ ¦ ¦ ¦вого клея, кваса или кислых щей, меда, ¦ ¦ ¦ ¦которые смешивались, кипятились, вы ¦ ¦ ¦ ¦держивались и давали вещество удобное ¦ ¦ ¦ ¦для письма и имевшее необходимый блеск ¦ ¦ ¦ ¦и вязкость.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Ору- ¦ Орудием письма были гусиные перья, ¦ ¦ ¦дия пись¦для приготовления которых пользовались ¦ ¦ ¦ма ¦"перочинными" ножами.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д) Формы¦ Писцы XIV-XVв. писали быстрее, чем ¦ ¦ ¦письма: ¦их предшественники в прошлые века. ¦ ¦ ¦-"устав-¦Вместо строго"уставного" письма с его ¦ ¦ ¦ ное"; ¦геометрически правильными четкими бук ¦ ¦ ¦ ¦вами появились"полуустав". Теперь ли ¦ ¦ ¦ ¦нии букв потеряли прежнюю стройность, ¦ ¦ ¦ ¦стали неровными, появилось большое ко ¦ ¦ ¦ ¦личество сокращенных слов. Обозначился ¦ ¦ ¦ ¦наклон в почерке.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-"скоро-¦ А в XVв. появилась"скоропись". Еще ¦ ¦ ¦ пись" ¦больше стали сокращаться слова, буквы ¦ ¦ ¦ ¦выносятся над строчкой, пишутся слит ¦ ¦ ¦ ¦но, концы букв выходят за строчки- по ¦ ¦ ¦ ¦являются" хвосты" и росчерки. Все эти ¦ ¦ ¦ ¦изменения внешнего вида письма свиде ¦ ¦ ¦ ¦тельство растущего распространения ¦ ¦ ¦ ¦письменности.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦е) Укра-¦ Страницы рукописных книг украшались ¦ ¦ ¦шение ¦цветными заставками и миниатюрами. Вы ¦ ¦ ¦книг: ¦дающимися образцами украшения книжной ¦ ¦ ¦- миниа-¦миниатюры XIVв. является "Феодосовское ¦ ¦ ¦тюрой; ¦евангилие ", написанное по заказу ¦ ¦ ¦- заглав¦ярославлского князя Федора Черного, ¦ ¦ ¦ными ¦тверская рукопись Хроники Георгия ¦ ¦ ¦буквами; ¦Амартола, имеющая более 100 миниатюр. ¦ ¦ ¦- орна- ¦В виде причудливых картинок изобража ¦ ¦ ¦мент ¦лись заглавные буквы начала текста. ¦ ¦ ¦ ¦Часто применялся, чудовищный арна ¦ ¦ ¦ ¦мент, составленный из изображений фан ¦ ¦ ¦ ¦тастических существ. Этот тип орнамен ¦ ¦ ¦ ¦та держался в рукописях в XIII-XIVв. ¦ ¦ ¦ ¦В XVв. получил распространение плетен ¦ ¦ ¦ ¦ный и растительный орнамент. Плетеный ¦ ¦ ¦ ¦орнамент широко использовал жгуты, ¦ ¦ ¦ ¦круги, четырехугольники, чем достига ¦ ¦ ¦ ¦лась узорчатость рисунка. ¦ ¦ ¦ ¦ В украшение6 книг средневековые мас ¦ ¦ ¦ ¦тера вкладывали много труда и искусс ¦ ¦ ¦ ¦тва. Русские люди любили и ценили кни ¦ ¦ ¦ ¦ги.
¦ ¦ ¦ ¦
¦V. Летопи¦1) Лето-¦а) Много¦ Русские средневековые летописи ¦сание и ¦писи па-¦образие ¦представляют собой крупные памятники ¦общест- ¦мятники ¦в летопи¦духовной культуры. В них описывается ¦венно- ¦духовной¦сях явле¦широкий круг представлений и понятий ¦полити -¦культуры¦ний-проя¦средневекового общества. Летописи яв ¦ческая ¦ ¦вление ¦ляются памятниками общественной мысли, ¦мысль ¦ ¦божест- ¦литературы и научных знамений. У нас ¦ ¦ ¦венной ¦нет более ценных и интересных памятни ¦ ¦ ¦воли ¦ков духовной культуры прошлого, чем ¦ ¦ ¦ ¦наши летописи - от знамений "Поветы ¦ ¦ ¦ ¦временных лет" киевского монаха Несто ¦ ¦ ¦ ¦ра до последних летописных сводов XVII ¦ ¦ ¦ ¦века. Духовная культура была подчинена ¦ ¦ ¦ ¦богословию и оставалась слабо расчле ¦ ¦ ¦ ¦ненной. Так, в летопись наряду с поли ¦ ¦ ¦ ¦тическими событиями вошли записи о яв ¦ ¦ ¦ ¦лениях природы, и литературные произ ¦ ¦ ¦ ¦ведения, проникнутые исторической ¦ ¦ ¦ ¦конкретностью, и богословные размышле ¦ ¦ ¦ ¦ния и учения - все это приурочивалось ¦ ¦ ¦ ¦к определенным событиям и связывалось ¦ ¦ ¦ ¦в едином хронологическом повествовании ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦б) Появ-¦ Появились сюжетные литературные про ¦ ¦ ¦ление са¦изведения, самостоятельные произведе ¦ ¦ ¦мостоя -¦ния общественной мысли; а развитие ис ¦ ¦ ¦тельных ¦торической мысли перешагнуло тесные ¦ ¦ ¦произве-¦рамки хронологического повествования и ¦ ¦ ¦дений ¦привело к появлению самостоятельных ¦ ¦ ¦общест- ¦исторических повестей. Это был прог ¦ ¦ ¦венной ¦рессивный процесс, зачатки которого ¦ ¦ ¦мысли ¦видны уже в XIV-XVв. (так один из юж ¦ ¦ ¦ ¦норусских летописей сетовал на то, что ¦ ¦ ¦ ¦разбивка изложения по годам мешает ¦ ¦ ¦ ¦связному изложению определенной линии ¦ ¦ ¦ ¦событий, и извиняется перед читателями ¦ ¦ ¦ ¦за то, что ему порой приходится забе ¦ ¦ ¦ ¦гать вперед, а порой возвращаться на ¦ ¦ ¦ ¦зад.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Лето-¦ Летопись была важнейшим политическим ¦ ¦ ¦пись-важ¦документом современности и являлась ¦ ¦ ¦нейший ¦сильным оружием в политической борьбе. ¦ ¦ ¦политиче¦Летопись велась при княжеских дворах и ¦ ¦ ¦ский до-¦еписковских кафедрах, в ней отражались ¦ ¦ ¦кумент ¦определенные классово-политические ин ¦ ¦ ¦ ¦тересы разных феодального класса. ¦ ¦ ¦ ¦ Так будучи едины в своих мировозрен ¦ ¦ ¦ ¦ческих позициях, летописцы разных зе ¦ ¦ ¦ ¦мель направляли толкование в пользу ¦ ¦ ¦ ¦определенных политических интересов, ¦ ¦ ¦ ¦соответствующим образом подбирали ма ¦ ¦ ¦ ¦териал для освещения. Недаром Иван ¦ ¦ ¦ ¦III, отправился в поход против Новго ¦ ¦ ¦ ¦рода, взял с собою дьяка Степана Боро ¦ ¦ ¦ ¦датого, потому что тот хорошо знал ле ¦ ¦ ¦ ¦тописи и мог на их основании предъ ¦ ¦ ¦ ¦явить необходимые обвинения Новгороду. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦2. Разви ¦а) В Тве¦ В начале XIVв. развилось летописание ¦ ¦тие ле- ¦ри ¦в Твери.
¦ ¦тописа- ¦ ¦
¦ ¦ния. ¦б) В Мос¦ С 1326г. оно началось в Москве, а ¦ ¦ ¦кве ¦также Новгороде, Пскове, Ростове, Суз ¦ ¦ ¦ ¦дале. Не сохранилось памятников ря ¦ ¦ ¦ ¦занского летописания, которое несомнен ¦ ¦ ¦ ¦но также существовало.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3. Осве- ¦а) Конф-¦ Как пример отражения политической ¦ ¦щение ¦ликт меж¦борьбы в летописании XIVв. можно ука ¦ ¦событий ¦ду тверс¦зать на освещение одних и тех же собы ¦ ¦летопи- ¦ким кня-¦тий в Московских и Тверских летописа ¦ ¦сями. ¦зем М. ¦ниях. Так конфликт между Тверским кня ¦ ¦ ¦Ярослави¦зем Михаилом Ярославичем и Московским ¦ ¦ ¦чем и ¦князем Юр. Даниловым в 1313-1319г. ¦ ¦ ¦московс-¦тверская летопись описывает очень под ¦ ¦ ¦ким Ю. ¦робно, изображая тверского князя миро ¦ ¦ ¦Данило -¦любивым, а московского - вероломным, ¦ ¦ ¦вым ¦указывая на его связь с ордынским Ха ¦ ¦ ¦ ¦ном.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Убийст¦ В летопись включено обширное сказа ¦ ¦ ¦во Михаи¦ние об убийстве Михаила в Орде, но не ¦ ¦ ¦ла в ¦упоминая по чьему наущению было совер ¦ ¦ ¦Орде ¦шено это убийство.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Осно¦ Тверской летописец сообщает об осно ¦ ¦ ¦вание ¦вании Дмитрием Донским в 1366-1367г. ¦ ¦ ¦Кремля ¦каменного Кремля в Москве.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Кули-¦ Характерно, что события Куликовской ¦ ¦ ¦ковская ¦битвы были по-разному освещены в лето ¦ ¦ ¦битва ¦писаниях: очень побродно в Московском ¦ ¦ ¦ ¦летописании и очень коротко в Новго ¦ ¦ ¦ ¦родском.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦4. Осо- ¦а) Новго¦ Летописание по-прежнему отличалось ¦ ¦беннос- ¦родские ¦многими местными особенностями. Весьма ¦ ¦ти ле- ¦летописи¦своеобразны новгородские летописи, в ¦ ¦тописей ¦ ¦которых наиболее сильно отразилась де ¦ ¦ ¦ ¦мократическая струя. Они очень просты, ¦ ¦ ¦ ¦конкретно в изложении в них заметно ¦ ¦ ¦ ¦большое внимание к обычным событиям ¦ ¦ ¦ ¦городской жизни.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Псков¦ Как военная хроника читается псковс ¦ ¦ ¦ские ¦кая летопись, отразившая героическую ¦ ¦ ¦ ¦историю города-воина, стоявшего на за ¦ ¦ ¦ ¦падном рубеже Русской земли и ведущего ¦ ¦ ¦ ¦упорную борьбу против иноземных зах ¦ ¦ ¦ ¦ватчиков.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Мос-¦ Возвышенно и высокопарно звучит мос ¦ ¦ ¦ковские ¦ковское официальное летописание с осо ¦ ¦ ¦ ¦бенно сильным религиозно-морализующей ¦ ¦ ¦ ¦струей, проникнутое идеей единства ¦ ¦ ¦ ¦церкви и светской власти. Временами в ¦ ¦ ¦ ¦нем проскальзывает назидательный про ¦ ¦ ¦ ¦тест против вмешательства княжеской ¦ ¦ ¦ ¦власти в церковные дела, как, напри ¦ ¦ ¦ ¦мер, в "Повести о Митяе - московском ¦ ¦ ¦ ¦прототипе, которому Дм. Донской в нару ¦ ¦ ¦ ¦шение всех церковных правил пытается ¦ ¦ ¦ ¦сделать митрополитом.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦5. Харак ¦а) Обще-¦ При всем различии политических тен ¦ ¦тер ле- ¦русский ¦денций и стиле изложения во всех лето ¦ ¦тописей ¦характер¦писях XIV-XVв. отчетливо проявлялся их ¦ ¦ ¦ ¦общерусский характер. Где бы ни сос ¦ ¦ ¦ ¦тавлялась летопись, какие бы местные ¦ ¦ ¦ ¦политические интересы она ни защищала ¦ ¦ ¦ ¦в ней все равно красной нитью проходит ¦ ¦ ¦ ¦тема общности Русской земли, ее борьбы ¦ ¦ ¦ ¦против иноземных завоевателей, понима ¦ ¦ ¦ ¦емой летописцами как борьба в защиту ¦ ¦ ¦ ¦православия и христианства.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Сопос¦ В летописании XIV-XVв. стало часто ¦ ¦ ¦тавление¦применяться сопоставление современных ¦ ¦ ¦собран -¦событий с аналогичными событиями в ¦ ¦ ¦ных собы¦Древней Руси; последняя становилась ¦ ¦ ¦тий с со¦как бы "класическим временем", идеалом ¦ ¦ ¦бытиями ¦исторической жизни.
¦ ¦ ¦Древней ¦
¦ ¦ ¦Руси ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Общест¦ Труд летописца имел огромное общест ¦ ¦ ¦венное ¦венное значение. В каждом княжестве, в ¦ ¦ ¦значение¦каждой земле, даже при отдельных церк ¦ ¦ ¦ ¦вях, вели летописные записи, по заказу ¦ ¦ ¦ ¦светских и духовных властилителей соз ¦ ¦ ¦ ¦давались летописные своды.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦6. Исто ¦а)Первые¦ Московские записи, появившиеся с ос ¦ ¦ричес - ¦записи ¦нования первого каменного Успенского ¦ ¦кое ¦ ¦собора (1326г. ).
¦ ¦появле- ¦ ¦
¦ ¦ние ле- ¦б)Троиц-¦ Около 1408г. в Москве был составлен ¦ ¦тописей ¦кая лето¦уже не местный, а общерусский летопис ¦ ¦ ¦пись ¦ный свод (Троицкая летопись, погибшая ¦ ¦ ¦ ¦во время московского пожара в 1812г. ). ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦в)Москов¦ В связи с созданием Нового большого ¦ ¦ ¦ский ле-¦Успенского собора в конце XVв. возник ¦ ¦ ¦тописный¦Московский летописный свод 1480г. - од ¦ ¦ ¦свод ¦но из самых значительных произведений ¦ ¦ ¦ ¦русского летописания.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Лав -¦ Когда сузздальско-нижегородский ¦ ¦ ¦рентьевс¦князь Дм. Константинович активно всту ¦ ¦ ¦кая лето¦пил в борьбу за великое княжение, по ¦ ¦ ¦пись ¦его заказу в 1377г. была составлена ¦ ¦ ¦ ¦особая летопись монахом Лаврентием. ¦ ¦ ¦ ¦Составители торопились- рукопись пере ¦ ¦ ¦ ¦писана разными почерками, видимо, ра ¦ ¦ ¦ ¦бота для ускорения была роздана нес ¦ ¦ ¦ ¦кольким писцам. Летопись нужна была ¦ ¦ ¦ ¦срочно, как политический документ, ¦ ¦ ¦ ¦подчеркивавший авторитет князя. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦7. Разви ¦а)Появле¦ В рамках средневекового летописания ¦ ¦тие ис- ¦ние "Хро¦получила развитие историческая мысль, ¦ ¦торичес ¦ногра- ¦расширился исторический кругозор, поя ¦ ¦кой мыс ¦фов" ¦вились новые виды исторических произ ¦ ¦ли в ле ¦ ¦ведений. К ним относятся "Хромографы", ¦ ¦тописа- ¦ ¦посвященные уже не только русской, а ¦ ¦нии. ¦ ¦всемирной истории, освещаемой с рели ¦ ¦ ¦ ¦гиозно-богословных позиций. Первый ¦ ¦ ¦ ¦"Хронограф" был составлен в 1442г. вы ¦ ¦ ¦ ¦ходцем из Сербии Пахомом Логофетом на ¦ ¦ ¦ ¦основании южнославянских, переводных с ¦ ¦ ¦ ¦греческих и русских сочинений. "Хро ¦ ¦ ¦ ¦нограф" был, по-видимому, составлен в ¦ ¦ ¦ ¦связи с отказом русской церкви приз ¦ ¦ ¦ ¦нать Флорентийскую унию и имел целью ¦ ¦ ¦ ¦обличить византийских правителей, сос ¦ ¦ ¦ ¦лавшихся на унию.
¦ ¦ ¦ ¦
¦VI. Разви¦1. Накоп ¦а) Реше-¦ В народных массах веками накаплива ¦тие зна-¦ление и ¦ние за -¦лись практические знания и наблюдения ¦ний о ¦разви - ¦дач ус- ¦над природой, вырабатывались различные ¦природе. ¦тие тех ¦тойчивос¦технические приемы. В XIV-XVв. отмеча ¦ ¦ничес - ¦ти и рав¦ется их дальнейшее накапливание и раз ¦ ¦ких при ¦новесия ¦витие, связанное с ремесленным промыс ¦ ¦емов. ¦сооруже-¦лом и сельским хозяйством.
¦ ¦ ¦ний ¦
¦ ¦ ¦б) Приме¦ В первом столетии после монголо-та ¦ ¦ ¦нение ¦тарского нашествия многие технические ¦ ¦ ¦конструк¦приемы строительства были утрачены, но ¦ ¦ ¦ции рыча¦со второй половины XIVв. русские мас ¦ ¦ ¦гов ¦тера стали вновь возводить сложные со ¦ ¦ ¦ ¦оружения. Они решали практические за ¦ ¦ ¦ ¦дачи усталости и равновесия сооруже ¦ ¦ ¦ ¦ний, о чем свидетельствуют такие нов ¦ ¦ ¦ ¦ногородские памятники, как Евфимьева ¦ ¦ ¦ ¦палата и звонница 30-х г. г. XVв. ¦ ¦ ¦ ¦Мастера широко применяли систему рыча ¦ ¦ ¦ ¦гов, на них были основаны конструкции ¦ ¦ ¦ ¦стенобитных "порок".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2. Выра- ¦а)Объяс-¦ Внимание людей того времени привле ¦ ¦ботка ¦нение ¦кали различные необычные явления при ¦ ¦знаний ¦затмения¦роды, которые они пытались объяснить в ¦ ¦у людей. ¦Луны ¦духе господствующей буржуазной идиоло ¦ ¦ ¦ ¦гии. Об этом свидетельствуют летописи. ¦ ¦ ¦ ¦Например, в 1291 г. произошло затмение ¦ ¦ ¦ ¦Луны - и летописец толкует это как ¦ ¦ ¦ ¦предзнаменование случившегося вскоре ¦ ¦ ¦ ¦события-междоусобицы в Орде.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Появ-¦ В 1402г. появилась комета ("звезда ¦ ¦ ¦ление ¦велика эело копейным образом") - и это ¦ ¦ ¦кометы ¦явление летописец связывает с междоу ¦ ¦ ¦ ¦собными распряими.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Сол- ¦ В 1366г. солнечное затмение объясне ¦ ¦ ¦нечное ¦но божьим гневом за то, что египетский ¦ ¦ ¦затмение¦султан преследовал крестьян, "и сего не ¦ ¦ ¦ ¦терпя, солнце лучи свои скры". Такое ¦ ¦ ¦ ¦местико-символическое объяснение при ¦ ¦ ¦ ¦родных явлений было типичным проявле ¦ ¦ ¦ ¦нием средневекового мышления. ¦ ¦ ¦ ¦ Но наряду с ним в летописи заметны ¦ ¦ ¦ ¦символы зарождающегося свободного наб ¦ ¦ ¦ ¦людения над природой, не связанных с ¦ ¦ ¦ ¦религиозно-мистической символикой. ¦ ¦ ¦ ¦Проявлением этого являлось пристальное ¦ ¦ ¦ ¦внимание и конкретное описание некото ¦ ¦ ¦ ¦рых явлений, не толкующихся в традици ¦ ¦ ¦ ¦онном плане.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Север¦ Так, в записи 1391г. дано очень под ¦ ¦ ¦ное сия-¦робное описание северного сияния и от ¦ ¦ ¦ние ¦мечено, что красный цвет происходит не ¦ ¦ ¦ ¦от изменения окраски самих предметов, ¦ ¦ ¦ ¦а от особого освещения.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д) Буря ¦ Под 1419г. при описании сильной бури ¦ ¦ ¦с грозой¦с грозой сказано, что гром является ¦ ¦ ¦ ¦резким "столкновением облаков". ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦3. Появле¦а) Сбор-¦ Интерес к строению земли и Вселенной ¦ ¦ние осо-¦ник Кири¦привели к появлению особых сочинений. ¦ ¦бых сочи¦лло-Бе- ¦В одном рукописном сборнике Кирил ¦ ¦нений. ¦лозер- ¦ло-Белозерского монастыря, датирован ¦ ¦ ¦ского мо¦ном приблизительно в 1424г. ,содержатся ¦ ¦ ¦настыря ¦статьи: "О широте и долготе земли", "О ¦ ¦ ¦ ¦земном устроении", "О расстоянии между ¦ ¦ ¦ ¦небом и землей".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Лето-¦ Немалое внимание уделено в произве ¦ ¦ ¦писи с ¦дениях XIV-XVв. сведениям в области ¦ ¦ ¦описани-¦медицины. В летописях есть очень точ ¦ ¦ ¦ем эпиде¦ные описания эпидемических болезней ¦ ¦ ¦мических¦(чумы). Подробно и с наблюдением дета ¦ ¦ ¦болезней¦лей описана смерть князя Дм. Красного. ¦ ¦ ¦ ¦ В XVв. появился перевод на русский ¦ ¦ ¦ ¦язык трактатов другого греческого уче ¦ ¦ ¦ ¦ного и врача Галена.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Записи¦ В XIV-XVв. значительно расширились ¦ ¦ ¦о путеше¦географические представления русских ¦ ¦ ¦ствиях ¦людей. Памятником их явились записи о ¦ ¦ ¦ ¦путешествиях новгородца Стефана в ¦ ¦ ¦ ¦Царьград, смоленца Игнатия - в Царь ¦ ¦ ¦ ¦град, Палестину и Афон, купца Василия ¦ ¦ ¦ ¦- в Иерусалим и знаменитое "Хожение за ¦ ¦ ¦ ¦три моря" тверского купца Афанасия Ни ¦ ¦ ¦ ¦китина, совершившего путешествие в да ¦ ¦ ¦ ¦лекую Индию (это первое в европейской ¦ ¦ ¦ ¦литературе описание Индии, сделанное с ¦ ¦ ¦ ¦большой наблюдательностья). ¦ ¦ ¦ ¦ Расширение кругозора русских людей, ¦ ¦ ¦ ¦накопление знаний о природе исподволь ¦ ¦ ¦ ¦начили подтачивать традиционные устои ¦ ¦ ¦ ¦религиозного мировозрения, хотя оно ¦ ¦ ¦ ¦продолжало не только оставаться гос ¦ ¦ ¦ ¦подствующим, но и укрепившемся. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦VII. Лите¦1. Разви ¦а) На ¦ Русская литература второй половины ¦ратура. ¦тие ли- ¦основе ¦XIII-XVв. , как и предсествующие време ¦ ¦терату- ¦традиций¦на, развивалась в форме различных по ¦ ¦ры. ¦ ¦вестей, многие из которых дошли в сос ¦ ¦ ¦ ¦таве летописей, житий, сказаний. Лите ¦ ¦ ¦ ¦ратура XIV-XVв. , развивалась на основе ¦ ¦ ¦ ¦традиций, выработанных литературой Ки ¦ ¦ ¦ ¦евского периода, непосредственно отк ¦ ¦ ¦ ¦ликалась на важнейшие события эпохи и ¦ ¦ ¦ ¦была одним из важнейших проявлений об ¦ ¦ ¦ ¦щественного сознания своего време ¦ ¦ ¦ ¦ни. Центральной темой стала борьба ¦ ¦ ¦ ¦против иноземных захватчиков и прово ¦ ¦ ¦ ¦ведь единства Русской земли, несмотря ¦ ¦ ¦ ¦на ряд местных особенностей и отраже ¦ ¦ ¦ ¦ние местных интересов, что естественно ¦ ¦ ¦ ¦для периода феодальной раздробленности. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦б)На ос-¦ Особенностью литературы является то, ¦ ¦ ¦нове ис-¦что в основе ее произведений лежали ¦ ¦ ¦торичес-¦конкретные исторические факты, а пер ¦ ¦ ¦ких фак-¦сонажи литературных произведений были ¦ ¦ ¦тов ¦реальными историческими лицами. Значи ¦ ¦ ¦ ¦тельно позже произошло возникновение ¦ ¦ ¦ ¦обобщенного вымышленного героя литера ¦ ¦ ¦ ¦турных произведений. Поэтому не всегда ¦ ¦ ¦ ¦можно отделить литературные произведе ¦ ¦ ¦ ¦ния той эпохи от исторической хроники. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦-монго- ¦ События монголо-татарских вторжений ¦ ¦ ¦ло-татар¦и героической борьбы русского народа ¦ ¦ ¦ское ¦против завоевателей стали во второй ¦ ¦ ¦вторже- ¦половине XIVв. центральной темой лите ¦ ¦ ¦ние ¦ратуры. В составе летописей дошло нес ¦ ¦ ¦ ¦колько повестей об отдельных событиях ¦ ¦ ¦ ¦этой борьбы - битве на Камске, вторже ¦ ¦ ¦ ¦нии Батыя, обороне Козельска. ¦ ¦ ¦ ¦ Одним из значительных произведений ¦ ¦ ¦"Повесть¦этой темы явилась "Повесть о разорении ¦ ¦ ¦о разоре¦Рязани Батыем"дошедшая до нас в соста ¦ ¦ ¦нии Ряза¦ве сборника XVIв. В"Повести" содержит ¦ ¦ ¦ни Баты-¦ся решительное осуждение феодальных ¦ ¦ ¦ ем" ¦распрей между князьями. Написанная с ¦ ¦ ¦ ¦позиций прославлениярязанских княззей ¦ ¦ ¦ ¦"Повесть" обвиняет великого князя вла ¦ ¦ ¦ ¦димирского Юр. Всеволодовичем в отказе ¦ ¦ ¦ ¦помочь Рязани. Описание князей выдер ¦ ¦ ¦ ¦жано в плане религиозно-житейской ли ¦ ¦ ¦ ¦тературы, они изображаются как христи ¦ ¦ ¦ ¦ане подвижники, представленные во всех ¦ ¦ ¦ ¦своих поступках учению церкви. ¦ ¦ ¦ ¦ Истолкование борьбы против завоева ¦ ¦ ¦ ¦телей проявляется и в ярких эмоцио ¦ ¦ ¦ ¦нальных произведениях крупных церков ¦ ¦ ¦ ¦ных деятелей знаменитых проповедников. ¦ ¦ ¦ ¦Серапиона, ставшего в 1247г. епископом ¦ ¦ ¦ ¦выдвинутым суздальским и нижегородс ¦ ¦ ¦ ¦ким. Разоренная Русь монголо-татарами ¦ ¦ ¦ ¦выглягид в поучениях Серапиона как на ¦ ¦ ¦ ¦казанье божье за грехи.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- борьба¦ В литературе начала XIVв. отразилась ¦ ¦ ¦против ¦также борьба против шведских и немец ¦ ¦ ¦шведских¦ких феодалов. Этой теме посвящены ¦ ¦ ¦завоева-¦дружные повести об Александре Невском ¦ ¦ ¦телей ¦и псковском князе Довмонте, ставших лю ¦ ¦ ¦ ¦бимыми героями литературных произзве ¦ ¦ ¦ ¦дений. Христианско-религиозная окраска ¦ ¦ ¦повести ¦деятельности героев против завоевате ¦ ¦ ¦об ¦лей на западных рубежах Русской земли ¦ ¦ ¦Александ¦не закрыта главной патриотической ¦ ¦ ¦ре Невс-¦идеи, отвечавшей настроениям широких ¦ ¦ ¦ком. ¦народных масс.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-освобо-¦ Подъем освободительного движения ¦ ¦ ¦дитель- ¦против завоевателей в начале XIVв. и ¦ ¦ ¦ные дви-¦начало объединенных процессов в Севе ¦ ¦ ¦жения ¦ро-Восточной Руси стимулирует и новый ¦ ¦ ¦ ¦подъем литературного творчества, не ¦ ¦ ¦ ¦посредственно откликавшихся на эти ¦ ¦ ¦ ¦важнейшие исторические явления. ¦ ¦ ¦ ¦ В этот период заметно выдвинулась ¦ ¦ ¦ ¦тверская, а затем и московская литера ¦ ¦ ¦Тверские¦тура. Ставшая в XIVв. одним из ведущих ¦ ¦ ¦летописа¦политических центров Руси, которая яв ¦ ¦ ¦ния ¦лялась в то время и крупным культурным ¦ ¦ ¦ ¦центром. Значительный подъем пережило ¦ ¦ ¦ ¦тогда тверское летописание. В Твери в ¦ ¦ ¦ ¦1293г. и 1327г. произошли крупные анти ¦ ¦ ¦ ¦монгольские выступления.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-борьба ¦ Борьба против ордынцев ярко отрази ¦ ¦ ¦ротив ¦лись в произведениях тверской литера ¦ ¦ ¦ордынцев¦туры, какими являются "Повесть об уби ¦ ¦ ¦ ¦ении князя Михаила Ярославовича", "По ¦ ¦ ¦"Повесть¦весть о Шевколе". Другая повесть пос ¦ ¦ ¦о Шевко-! вящена восстанию в Твери в 1327г. Исс ¦ ¦ ¦ле" ¦ледователи древней русской литературы ¦ ¦ ¦ ¦отмечают, что дошедшая в составе пись ¦ ¦ ¦ ¦менных памятников эта повесть является ¦ ¦ ¦ ¦феодальный переработанный того народ ¦ ¦ ¦ ¦ного сказания о Шевкале ("Щелкане ¦ ¦ ¦ ¦Дудентьевиче").
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2. Факто ¦а)Подъем¦ Во второй половиине в истории русс ¦ ¦ры, влия ¦культуры¦ких зземель наступил новый этап. К ¦ ¦ющие на ¦после ¦этому времени были уже преодолены не ¦ ¦разви- ¦вторже- ¦которые последствия монголо-татарского ¦ ¦тие ли- ¦ния мон-¦вторжения, настало время нового подъ ¦ ¦терату- ¦голо-та-¦ема ремесла, торговли, сельского/хо ¦ ¦ры. ¦тар ¦зяйства. ¦ ¦ ¦ ¦ Русская культура, и в частности ¦ ¦ ¦ ¦русская литература, вступила в этот ¦ ¦ ¦ ¦период в полосу нового подъема. Это ¦ ¦ ¦ ¦сказалось не только в появлении многих ¦ ¦ ¦ ¦новых произведений литературного твор ¦ ¦ ¦ ¦чества в существующих измененных его ¦ ¦ ¦ ¦формах. Исследователи отмечают появле ¦ ¦ ¦ ¦ние в начале XIV-XVв. нового"экспер ¦ ¦ ¦ ¦сивно-эмоционального стиля литератур ¦ ¦ ¦ ¦ных произведений.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Влия-¦ В этот период усилилось влияние ре ¦ ¦ ¦ние рели¦лигии на искусство. Писатели и худож ¦ ¦ ¦гии на ¦ники конца XIV-XVв. стремились пока ¦ ¦ ¦искусст-¦зать исключающего возвышать психологи ¦ ¦ ¦во ¦ческого состояния, порождаемого рели ¦ ¦ ¦ ¦гиозным вероучением, противопоставляя ¦ ¦ ¦ ¦его земному миру со всеми его тяготами ¦ ¦ ¦ ¦и заботами.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Усиле¦ Существенное влияние оказало на ли ¦ ¦ ¦ние куль¦тературу усиление культурных связей с ¦ ¦ ¦турных ¦южно-славянскими странами. Ведущим ¦ ¦ ¦связей с¦центром в этот период (конец XIV-XVв. ) ¦ ¦ ¦другими ¦стала Москва, где создавались наиболее ¦ ¦ ¦странами¦значительные произведения.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3. Виды ¦а)"Задон¦ В конце XIVв. появилась так называе ¦ ¦литера- ¦щина" ¦мая "задонщина", авторами которой был ¦ ¦турных ¦ ¦"Сафониий старец рязанец". "Задонщи ¦ ¦произ- ¦ ¦на", посвященная Куликовской битве, ¦ ¦ведений ¦ ¦идейно и художественно связзана со ¦ ¦ ¦ ¦знаменитым "Словом.... ", но является не ¦ ¦ ¦ ¦подражением ему, а оригинальным и ¦ ¦ ¦ ¦крупнейшим проявлением древней русской ¦ ¦ ¦ ¦литературы. ¦ ¦ ¦ ¦ Широкое распространение получило ¦ ¦ ¦"Сказа- ¦"Сказание о Мамаевом побоище". Оно ¦ ¦ ¦о мамае-¦воплотило реальные факты событий свя ¦ ¦ ¦вом побо¦занных с Куликовской битвой. ¦ ¦ ¦ище" ¦ События печальные для Москвы 1382г. , ¦ ¦ ¦ ¦когда произошло нападение Тактамыша, ¦ ¦ ¦ ¦легли в основу особой повести. О Мос ¦ ¦ ¦ ¦ковском взятии от царя Тактамыша и о ¦ ¦ ¦ ¦пленении земли Руси и эта "Память" го ¦ ¦ ¦ ¦раздо ближе к народной традиции, чем ¦ ¦ ¦ ¦другие произведения.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Жития¦ Другая группа литературных произве ¦ ¦ ¦святых ¦дений конца XIV-XVв. -жития святых. В ¦ ¦ ¦ ¦этих произведениях наиболее выпукло ¦ ¦ ¦ ¦проявились черты религиозной ритори ¦ ¦ ¦ ¦ки, характерные для того времени. Еще в ¦ ¦ ¦ ¦первой половине XIVв. было составлено ¦ ¦ ¦ ¦"Житие Московского митрополита Пет ¦ ¦ ¦"Житие ¦ра, "которое предназначалось для обос ¦ ¦ ¦московс-! нования важного для московских князей, ¦ ¦ ¦кого ме-¦тезиса о том, что внимание святого ¦ ¦ ¦трополи-¦Петра в Москве явилось выражением бо ¦ ¦ ¦та Петра¦жественного предначертания, указывав ¦ ¦ ¦ ¦шего на Москву как на центр защиты ¦ ¦ ¦ ¦христианства. ¦ ¦ ¦ ¦ В конце XIVв. житийная литература ¦ ¦ ¦ ¦приобрела новый характер. Произведения ¦ ¦ ¦ ¦этого жанра стали использоваться в ¦ ¦ ¦ ¦возвышенном стиле, они обильно украше ¦ ¦ ¦ ¦ны эпитетами, известными оборотами и ¦ ¦ ¦ ¦выражениями, длинными цитатами из ¦ ¦ ¦ ¦"Священного писания". В этом духе были ¦ ¦ ¦ ¦составлены Епифанием Премудрым "жития" ¦ ¦ ¦ ¦Стафана Пермского и Сергия Радонежско ¦ ¦ ¦ ¦го.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Сюжет¦ Во второй половине XVв. в русской ¦ ¦ ¦ные по -¦литературе стал развиваться жанр сю ¦ ¦ ¦вести ¦жетной повести. "Повесть о Петре и ¦ ¦ ¦ ¦Февронии", "Повесть о Петре царевиче ¦ ¦ ¦"Повесть¦ордынском", " Повесть о Меркурии Смо ¦ ¦ ¦о Петре ¦ленском. " Произведения этого жарна ¦ ¦ ¦и Февро ¦внешне еще вполне историчны, но в ¦ ¦ ¦нии " ¦действительности здесь уже происходило ¦ ¦ ¦ ¦создание вымышленных литературных сю ¦ ¦ ¦"Повесть¦жетов, что означало значительный шаг ¦ ¦ ¦о Петре ¦вперед в развитии русского литератур ¦ ¦ ¦царевиче¦ного творчества. ¦ ¦ ¦ордын- ¦ Общность сюжетов обусловлена единс ¦ ¦ ¦ком" ¦твом пути культурного развития. На оп ¦ ¦ ¦ ¦ределенной стадии возникли сюжеты, ко ¦ ¦ ¦"Повесть¦торые соответствовали общему уровню ¦ ¦ ¦о Мерку-¦духовных, морально-этических представ ¦ ¦ ¦рии Смо-¦лений средневекового общества, а раз ¦ ¦ ¦ленском"¦витие художественного мышления приво ¦ ¦ ¦ ¦дило к более глубокому проникновению в ¦ ¦ ¦ ¦человеке чувства и характеры.
¦ ¦ ¦ ¦
¦XIII. Ар¦1. Воз- ¦а)Оживле¦ Как и в других областях культуры, ¦хитекту-¦рожде- ¦ние веко¦русскому зодчеству и живописи был на ¦ра. ¦ние ар- ¦вых тра-¦несен тяжелый удар монголо-татарским ¦ ¦хитек- ¦диций ¦нашествием. Однако, по мере того как ¦ ¦туры. ¦ ¦восстанавливалась жизнь в русских зем ¦ ¦ ¦ ¦лях, оживали и получали новое раззви ¦ ¦ ¦ ¦тие вековые художественные традиции. В ¦ ¦ ¦ ¦области зодчества другие традиции не ¦ ¦ ¦ ¦прервались. Сохранился, например, бе ¦ ¦ ¦ ¦локаменный рельеф от церкви в Коломне, ¦ ¦ ¦ ¦построенной в XVв. Это свидетельство ¦ ¦ ¦ ¦того, что имели место попытки возро ¦ ¦ ¦ ¦дить традиционное искусство резьбы по ¦ ¦ ¦ ¦камню, хотя по качеству исполнения ка ¦ ¦ ¦ ¦ломенский рельеф намного уступает вла ¦ ¦ ¦ ¦димиро-суздальским рельефам XII-XIIIв. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦б) Возоб¦ В различных городах Руси в XIV-XVв. ¦ ¦ ¦новление¦возобновилось каменное строительство, ¦ ¦ ¦каменно-¦происходила реставрация старых памят ¦ ¦ ¦го строи¦ников. Однако ни Суздаль, ни Ростов, ¦ ¦ ¦тельст- ¦ни Владимир, ни Нижний Новгород, ни ¦ ¦ ¦ва, рес-¦Рязань не стали ведущими центрами раз ¦ ¦ ¦таврация¦вития искусства в XIV-XVв. ¦ ¦2. Общие¦а)Храмы ¦ Ни в какой области русского покрови ¦ ¦черты ¦ ¦тельства не отразились так тяжело та ¦ ¦русского¦ ¦тарские погромы, как в русском зод ¦ ¦зодчест-¦ ¦честве. Каменное строительство на Руси ¦ ¦ва. ¦ ¦прекратилось во второй половине XIIIв. ¦ ¦ ¦ ¦Возобновление его относится лишь к ¦ ¦ ¦ ¦концу XIIIв. как в Новгороде, так и в ¦ ¦ ¦ ¦Тверской земле. В XIV-XVв. различаются ¦ ¦ ¦ ¦особенные черты новгородско-псковского ¦ ¦ ¦ ¦строительства. В Новгороде и Пскове ¦ ¦ ¦ ¦начинают преобладать небольшие храмы с ¦ ¦ ¦ ¦подоронтонным покрытием, лучшими об ¦ ¦ ¦ ¦разцами являются церкви Спаса-Преобра ¦ ¦ ¦ ¦жения и Федора Стратилата.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Цер- ¦ Церковь Спаса, построена в 1374г. , ¦ ¦ ¦ковь ¦представляет собой небольшое каменное ¦ ¦ ¦Спаса ¦сооружение, покрытое снаружи различно ¦ ¦ ¦ ¦го рода украшениями в виде каменных ¦ ¦ ¦ ¦крестов. Этот небольшой храм построен ¦ ¦ ¦ ¦Новгородскими боярами. Внутри церковь ¦ ¦ ¦ ¦украшена великолепными фресками, вы ¦ ¦ ¦ ¦полненными Феофаном Гречином в 1378г. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦в) Цер- ¦ Поплизости от Спаса, на берегу не ¦ ¦ ¦ковь Ф. ¦большого ручья, стоит церковь Ф. Стра ¦ ¦ ¦Стратила¦тилата, построенная посадником Семеном ¦ ¦ ¦та ¦Андреевичем и его матерью Натальей в ¦ ¦ ¦ ¦1360г. Это то небольшое сооружение, ¦ ¦ ¦ ¦прекрасные фрески служат его лучшими ¦ ¦ ¦ ¦украшениями.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г)Памят-¦ Памятники XIV-XVв. раззбросаны в ¦ ¦ ¦ники ¦Новгороде и его окрестностях и в нас ¦ ¦ ¦ ¦тоящее время. Однако нельзя без скорби ¦ ¦ ¦ ¦сказать, что например, погибла во время ¦ ¦ ¦ ¦последней мировой войны, разрушены фа ¦ ¦ ¦-церковь¦шистами церковь на Волотове под Новго ¦ ¦ ¦ на ¦родом с ее фресками (лучший памятник ¦ ¦ ¦Волотове¦русского зодчества XIVв. ). ¦ ¦ ¦ ¦известно, Новгород не подвергался ра ¦ ¦ ¦ ¦зорительному нашествию моноголо-та ¦ ¦ ¦ ¦тарских завоевателей, что создало бла ¦ ¦ ¦ ¦гоприятные условия для развития куль ¦ ¦ ¦ ¦туры. В конце XIIIв. Новгород вступил ¦ ¦ ¦ ¦в полосу большого подъема. ¦ ¦3. Вели- ¦ ¦Церковь Николы на Липне, построенная ¦ ¦кий Нов-¦ ¦в 1292г. Линию трехлопастного завер ¦ ¦город: ¦ ¦шения фасадов повторяет размещенный ¦ ¦ ¦ 1292год¦под нею аркатурный поясок, стены цели ¦ ¦ ¦-церковь¦ком сложены из отесаных лишь с лицевой ¦ ¦ ¦Николы ¦стороны камней различного размера и ¦ ¦ ¦на Липне¦даже пород. Оконные проемы, своды и ¦ ¦ ¦ ¦барабан сложены из кирпича нового типа ¦ ¦ ¦ ¦квадратной или брусковой формы, толщи ¦ ¦ ¦ ¦ной 9-10 см. Вместо трех апсид осталась ¦ ¦ ¦ ¦одна в центре, причем опущенная до ¦ ¦ ¦ ¦половины здания и в целом приобрело ¦ ¦ ¦ ¦могучую массивность и монолитность. ¦ ¦ ¦-соборы ¦ Новгородские постройки XIV-XVвв. не ¦ ¦ ¦Юрьева и¦велики по своим размерам. На смену мо ¦ ¦ ¦Антоние-¦нументальным, величественным зданиям ¦ ¦ ¦ва мона-¦XI-XIIвв. типа Софии, соборов Юрьева и ¦ ¦ ¦стырей ¦Антониева монастырей, строившихся бо ¦ ¦ ¦ ¦гатой княжеской властью, пришли не ¦ ¦ ¦ ¦большие сооружения. Изменение объемов ¦ ¦ ¦ ¦зданий повлекло за собой и выработку ¦ ¦ ¦ ¦новых приемов. ¦ ¦ ¦-церковь¦ Сохранились лишь отдельные фрагменты ¦ ¦ ¦Спаса на¦нескольких зданий первой половины ¦ ¦ ¦Ковалеве¦XIVв. Интересна церковь Спаса на Кова ¦ ¦ ¦ 1345 ¦леве (1345г. ), которая повторяет искон ¦ ¦ ¦ ¦ное позакомарное завершение фасадов. ¦ ¦ ¦ ¦Но три притвора храма, различные по ¦ ¦ ¦ ¦величине и форме, напоминают "прирубы" ¦ ¦ ¦ ¦деревянной церкви, а фасадные лопатки ¦ ¦ ¦ ¦сохранены лишь на углах. ¦ ¦ ¦-церковь¦ Монолитный обьем стройного четверика ¦ ¦ ¦Успения ¦завершается трехлопастным покрытием. ¦ ¦ ¦на Воло-¦Асимметрично расположенные притворы ¦ ¦ ¦товом ¦придают живописность композиции. Зод ¦ ¦ ¦поле ¦чий стремится достичь единства и сво ¦ ¦ ¦1352год ¦боды внутреннего пространства, широко ¦ ¦ ¦ ¦расставив столбы и округлив их запад ¦ ¦ ¦ ¦ную пару. ¦ ¦ ¦-церковь¦ Одним из классических памятников ¦ ¦ ¦Федора ¦новгородского зодчества является ¦ ¦ ¦Страти- ¦простроенная по заказу посадника Семе ¦ ¦ ¦лата ¦на Андреевича в 1360-61гг. на Торговой ¦ ¦ ¦на Ручье¦стороне церковь Федора Стратилата. Че ¦ ¦ ¦1361г. ¦тырехстолпный одноглавый храм с трех ¦ ¦ ¦ ¦лопастными завершениями фасадов, храмы ¦ ¦ ¦ ¦эти очень крупные-в этом их отличие ¦ ¦ ¦ ¦от предыдущих построек. Нарядно ¦ ¦ ¦ ¦внешнее убранство храма. В настоящее ¦ ¦ ¦ ¦время реставраторы возродили древний ¦ ¦ ¦ ¦облик храма, восстановив его трехло ¦ ¦ ¦ ¦пастное завершение. ¦ ¦ ¦-церковь¦ Во второй половине XIVв. появилось ¦ ¦ ¦Спаса ¦новое стремление к нарядному, декора ¦ ¦ ¦Преобра-¦тивному убранству постройки. Это ¦ ¦ ¦жения на¦стремление отчетливо проявилось в ¦ ¦ ¦Ильине ¦церкви Спаса на Ильине, построенной в ¦ ¦ ¦улице ¦1374г. Здесь декоративная обработка и ¦ ¦ ¦1374г. ¦апсид еще более разнообразная и бога ¦ ¦ ¦ ¦тая. На фасады здесь возвращены лопатки, ¦ ¦ ¦ ¦плоскости стен оживлены разнообразными ¦ ¦ ¦ ¦нишками, декоративными крестами. Мощ ¦ ¦ ¦ ¦ная апсида украшена двухярусной аркадой ¦ ¦ ¦ ¦из полуваликов. ¦ ¦ ¦-церковь¦ Ярким памятником новгородского зод ¦ ¦ ¦Петра и ¦чества начала XVв. является церковь ¦ ¦ ¦Павла в ¦Петра и Павла в Кожевниках, подражаю ¦ ¦ ¦Кожевни-¦щая храму Федора Стратилата. Кладка из ¦ ¦ ¦ках 1406¦камней неправильной формы и различных ¦ ¦ ¦ ¦оттенков в сочетании с лопаткими и ¦ ¦ ¦ ¦арочными перемычками из брускового кир ¦ ¦ ¦ ¦пича, создает живописное впечатление. ¦ ¦ ¦-церковь¦ Подражание памятникам древности ска ¦ ¦ ¦Иоанна ¦залось в следовании образцам не только ¦ ¦ ¦Предтечи¦XIVв. , но и более раннего времени. Та ¦ ¦ ¦ 1454г. ¦ково, например, возведенное в 1454г. ¦ ¦ ¦ ¦новое здание церкви Иоанна Предтечи на ¦ ¦ ¦ ¦Опосах, центра знаменитой новгородской ¦ ¦ ¦ ¦купеческой корпорации - "Иванского ¦ ¦ ¦ ¦ста" - вместо разрушенного здания ¦ ¦ ¦ ¦постройки 1127-1130гг. ¦ ¦ ¦-Грано- ¦ Сохранились и некоторые гражданские ¦ ¦ ¦витая ¦постройки XVв. Это Грановитая палата, ¦ ¦ ¦палата ¦построенная в 1433г. немецкими и нов ¦ ¦ ¦1433г. ¦городскими мастерами, и Часозвоня, ¦ ¦ ¦ ¦возведенная в 1443г. В Грановитой па ¦ ¦ ¦ ¦лате заседал Совет господ, она имеет ¦ ¦ ¦ ¦ряд специфических черт готического ис ¦ ¦ ¦ ¦кусства. ¦ ¦ ¦-Часозво¦ Столп Часозвони является одним из ¦ ¦ ¦ня 1443г¦ранних образцов русской шатровой архи ¦ ¦ ¦ ¦тектуры. Обрушившаяся в 1671г. Часоз ¦ ¦ ¦ ¦воня через два года была отстроена ¦ ¦ ¦ ¦вновь, с сохранением основ древней ¦ ¦ ¦ ¦формы, но без шатрового верха.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦4. Тверь ¦ ¦ Ведущая роль в искусстве перешла к ¦ ¦ ¦ ¦другим центрам, где был достигнут наи ¦ ¦ ¦ ¦более высокий уровень экономического и ¦ ¦ ¦ ¦политического развития, где создава ¦ ¦ ¦ ¦лись наиболее благоприятные условия ¦ ¦ ¦ ¦для развития художественной культуры. ¦ ¦ ¦ ¦ Таким центром была Тверь. Именно она ¦ ¦ ¦ ¦была первым городом Северо-Восточной ¦ ¦ ¦ ¦Руси, где после нашествия сново нача ¦ ¦ ¦ ¦лось каменное строительство (главный ¦ ¦ ¦- Храм ¦Тверской храм Спаса Преображения в ¦ ¦ ¦Спаса ¦1285-1290г. ). Тверской собор был пост ¦ ¦ ¦Преобра-¦роен в стиле установившемся во влади ¦ ¦ ¦женья ¦миро-суздальском зодчестве традиции. ¦ ¦ ¦1285- ¦Это был шестистолпный крестово-куполь ¦ ¦ ¦1290г. ¦ный храм, украшенный белокаменными ¦ ¦ ¦ ¦рельефами, медными дверями, майолико ¦ ¦ ¦ ¦вым полом. Но каменное строительство в ¦ ¦ ¦ ¦Твери в XIVв. не было значительным, ¦ ¦ ¦ ¦была построена еще одна каменная цер ¦ ¦ ¦-1323 г ¦ковь в 1323г. , а потом разгром Твери ¦ ¦ ¦каменная¦после восстания в 1327г. надолго осла ¦ ¦ ¦церковь ¦било ее, и лишь в конце XIVв. наступил ¦ ¦ ¦в Твери ¦новый подъем строительной деятельнос ¦ ¦ ¦ ¦ти, продолжавшийся и в первой половине ¦ ¦ ¦ ¦XV века.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-церковь¦ Сохранилась построенная во второй ¦ ¦ ¦Рождест-¦четверти XV века церковь Рождества Бо ¦ ¦ ¦ва Бого-¦городицы в селе Городне на Волге- не ¦ ¦ ¦родицы ¦большой четырехстолпный храм на высо ¦ ¦ ¦ ¦ком подклете. Судя по этим памятникам ¦ ¦ ¦ ¦тверские зодчие основывались на влади ¦ ¦ ¦ ¦мировских традициях, также стремясь к ¦ ¦ ¦ ¦переработке крестово-купольной системы ¦ ¦ ¦ ¦(повышенные подпружные арки, ярусность ¦ ¦ ¦ ¦композиций), но делали это менее реши ¦ ¦ ¦ ¦тельно. ¦ ¦ 5. Псков¦ ¦ Своеобразное место в русском искусс ¦ ¦ ¦ ¦тве XIV-XVвв. занимает зодчество Пско ¦ ¦ ¦ ¦ва. Псковские сооружения XIV-XVвв. ¦ ¦ ¦ ¦производят впечатление крепостных. Во ¦ ¦ ¦ ¦енный страж Русской земли на Западе, ¦ ¦ ¦ ¦Псков в течение столетий вел упорную ¦ ¦ ¦ ¦борьбу против завоевателей. ¦ ¦ ¦- камен-¦ В еще большей степени, чем в других ¦ ¦ ¦ ный ¦городах, каменные постройки Пскова ¦ ¦ ¦ кремль ¦имели военное назначение. Именно в ¦ ¦ ¦ ¦Пскове был возведен в XVв. самый боль ¦ ¦ ¦с 1393 ¦шой каменный кремль, стены которого ¦ ¦ ¦по 1452г¦протянулись на 9 км. ¦ ¦ ¦-Троицк-¦ Вторая половина XIVв. и XVв. были ¦ ¦ ¦кий со- ¦временем весьма интенсивного каменного ¦ ¦ ¦бор ¦строительства в Пскове, многое сохра ¦ ¦ ¦1365- ¦нилось до нашего времени. В ¦ ¦ ¦1367г. ¦1365-1367гг. был заново выстроен глав ¦ ¦ ¦ ¦ный псковский храм Троицы. Ставя этот ¦ ¦ ¦ ¦храм, псковские мастера внесли много ¦ ¦ ¦ ¦нового в традиционную схему кресто ¦ ¦ ¦ ¦во-купольной церкви. Особенно перера ¦ ¦ ¦ ¦ботана была верхняя часть сооружения, ¦ ¦ ¦ ¦которой был предан динамический ритм ¦ ¦ ¦ ¦по мере приближения к барабану. Поста ¦ ¦ ¦ ¦мент перед барабаном, видимо, отвечаю ¦ ¦ ¦ ¦щий подпружным аркам, высоко поднимал ¦ ¦ ¦ ¦главу, имевшую сравнительно небольшой ¦ ¦ ¦ ¦размер. Это придавало постройкам мяг ¦ ¦ ¦ ¦кость, пластичный, как бы лепной хар-р. ¦ ¦ ¦-церковь¦ Большинству псковских храмов XVв. , ¦ ¦ ¦Василия ¦ранним из которых была церковь Василия ¦ ¦ ¦на Горке¦на Горке (1413г. ), характерны ¦ ¦ ¦1413г. ¦небольшие кубического вида постройки с ¦ ¦ ¦ ¦одной главой, украшенной простыми по ¦ ¦ ¦ ¦ясками в виде треугольных и квадратных ¦ ¦ ¦ ¦углублений. Внешний облик этой церкви ¦ ¦ ¦ ¦очень прост и лаконичен. Церкви обычно ¦ ¦ ¦ ¦имели несколько боковых приделов, еще ¦ ¦ ¦ ¦более усиливавших впечатление тяжести ¦ ¦ ¦ ¦и приземистости зданий. Для церкви Ва ¦ ¦ ¦ ¦силия характерны каменные звонни ¦ ¦ ¦ ¦цы, состоявшие из нескольких пролетов. ¦ ¦ ¦ ¦Постройки украшались темно-зелеными ¦ ¦ ¦ ¦поливными изразцами. ¦ ¦ ¦Кончанс-¦Его симметричный обьем был связан с ¦ ¦ ¦кий храм¦ландшафтом ассимитрично поставленной ¦ ¦ ¦Богоявле¦мощной четырехпролетней звонницей ¦ ¦ ¦ния с За¦едва ли не лучшей в Пскове. Особый ряд ¦ ¦ ¦псковья ¦памятников Пскова образуют совсем не ¦ ¦ ¦ ¦большие бесстолпные храмы, перекрытые ¦ ¦ ¦ ¦ступенчато-поднимающимися сводами, ¦ ¦ ¦ ¦увенчанными главой-как Николо-Каменог ¦ ¦ ¦ ¦радская церковь неизвестного времени. ¦ ¦ ¦-Церковь¦Четерехстолпная церковь, апсида котор ¦ ¦ ¦Успения ¦полукруглая, а боковые-прямоугольные. ¦ ¦ ¦в Мелето¦При повышенных подпружных арках сред ¦ ¦ ¦ве 1461¦ние членения фасадов сильно приподняты ¦ ¦ ¦-1462г. ¦и плоские пощиповые покрытия образуют ¦ ¦ ¦ ¦такуюже сложную систему, как у Троиц ¦ ¦ ¦ ¦собора. Такое же строение имели псков ¦ ¦ ¦ ¦ская церковь Козьмы и Домиана с При ¦ ¦ ¦ ¦мостья (1462) и некоторые храмы Довмо ¦ ¦ ¦ ¦нтова города. ¦ ¦6. Москва¦ ¦ Каменное строительство в Москве на ¦ ¦ ¦ ¦чалось во второй четверти XIVв. Первый ¦ ¦ ¦ ¦этап его относится к 1326-1333гг. , ¦ ¦ ¦ ¦когда были построены четыре небольших ¦ ¦ ¦ ¦каменных храма в Кремле, не сохранив ¦ ¦ ¦ ¦шихся до наших дней. ¦ ¦ ¦ ¦ В 1367г. в Москве был возведен ¦ ¦ ¦ ¦единственный в XIV-XVвв. во всей Севе ¦ ¦ ¦ ¦ро-Восточной Руси каменный кремль, и с ¦ ¦ ¦ ¦этого времени началась полоса нового ¦ ¦ ¦ ¦интенсивного каменного строительства. ¦ ¦ ¦-Успенс-¦Каменные постройки этого времени- Успе ¦ ¦ ¦кий со- ¦нский собор, церковь Спаса на Бору (13 ¦ ¦ ¦бор ¦30), Архангельский собор (1333) и церко ¦ ¦ ¦1326- ¦вь- колокольня Иоанна Лествичника(1329) ¦ ¦ ¦1327гг. ¦- все они были возведены в Кремле. Все ¦ ¦ ¦ ¦они не сохранились, однако их белока ¦ ¦ ¦ ¦менная техника свидетельствует о про ¦ ¦ ¦ ¦должении Москвой традиций владими ¦ ¦ ¦ ¦ро-суздальского зодчества. Стены ¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора украшал резной декор ¦ ¦ ¦ ¦в виде аркатурного фриза. Однако в ¦ ¦ ¦ ¦церкви Спаса на Бору место аркатур ¦ ¦ ¦ ¦но-колончатого пояса заняла тройная ¦ ¦ ¦ ¦лента плоской орнаментальной резьбы. ¦ ¦ ¦ ¦Церковь - колокольня Иоанна Лествични ¦ ¦ ¦ ¦ка столпообразная играла роль дозорной ¦ ¦ ¦ ¦вышки Кремля, образуя центральную вер ¦ ¦ ¦ ¦тикаль его ансамбля. ¦ ¦ ¦-соборы ¦В начале IV века были построены соборы ¦ ¦ ¦Рождеств¦Рождественский (1405 ) Саввино - Сто ¦ ¦ ¦енский ¦рожевского и Троицкий (1422-1423 ) ¦ ¦ ¦1405г ¦Троице - Сергиева монастыря. В отличие ¦ ¦ ¦Троицкий¦от Успенского собора в Звенигороде оба ¦ ¦ ¦1422 ¦монастырских храма массивны и статич ¦ ¦ ¦ ¦ны. Здесь нет легких фасадных полуколо ¦ ¦ ¦ ¦нок, а тройная полоса резного пояса ¦ ¦ ¦ ¦пересекает плоскости широких лопаток. ¦ ¦ ¦ ¦В композиции здания присутствует круп ¦ ¦ ¦ ¦ная глава. ¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Крупнейшей постройкой XIVв. был Ус ¦ ¦ ¦ский со-¦пенский собор в Коломне - городе, ко ¦ ¦ ¦бор в ¦торому московские князья придавали ¦ ¦ ¦Коломне ¦исключительно важное значение как ¦ ¦ ¦1380г. ¦стратегическому центру на путях борьбы ¦ ¦ ¦ ¦против иноземных нашествий. Расположе ¦ ¦ ¦ ¦ние ступенями, декоративные закомары ¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора создавали эффектив ¦ ¦ ¦ ¦ный переход к барабану. Этот белокамен ¦ ¦ ¦ ¦ный храм был закончен накануне Кули ¦ ¦ ¦ ¦ковской битвы и не дошел до наших вре ¦ ¦ ¦ ¦мен. ¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Древнейшими сохранившимися памятни ¦ ¦ ¦ский со-¦ками московского зодчества является ¦ ¦ ¦бор в ¦Успенский собор в Звенигороде (около ¦ ¦ ¦Звениго-¦1400г. ), собор Саввина - Сторожевского ¦ ¦ ¦роде ¦монастыря в Загорске (1422г. ). Эти ¦ ¦ ¦1400г ¦московские сооружения следуют образцам ¦ ¦ ¦ ¦владимирских зданий, но выполнены они ¦ ¦ ¦ ¦с меньшим декоративным убранством. ¦ ¦ ¦ ¦Стройный и изящный, приподнятый на ¦ ¦ ¦ ¦высоком цоколе, с легкой главой храм ¦ ¦ ¦ ¦изысканно и сдержанно украшен. Тонкие ¦ ¦ ¦ ¦лопатки с полуколонками членят его ¦ ¦ ¦ ¦фасады, завершенные килевидными зако ¦ ¦ ¦ ¦марами, тройные ленты плоского резного ¦ ¦ ¦ ¦орнамента опоясывают здание на уровне ¦ ¦ ¦ ¦хоров, идут поверх апсид и барабана ¦ ¦ ¦ ¦главы. Зодчим этого собора был выдаю ¦ ¦ ¦ ¦щийся мастер. ¦ ¦ ¦Спасский¦ Характерный пример раннемосковского ¦ ¦ ¦собор ¦зодчества -Спасский собор Андронникова ¦ ¦ ¦Андронни¦монастыря. Килевидная форма арок возни ¦ ¦ ¦кова мо-¦кла по тем же причинам, что и игеовид ¦ ¦ ¦стыря ¦ная форма купола: с заостренного воз ¦ ¦ ¦прим1420¦вышения быстрее отводятся атмосферные ¦ ¦ ¦ ¦осадки. Килевидные арочки, окружающие ¦ ¦ ¦ ¦барабан главы, стали характерной де ¦ ¦ ¦ ¦талью московских церквей. Средняя арка ¦ ¦ ¦ ¦фасада повышена по отношению к боковым ¦ ¦ ¦ ¦что придает динамичность конструкции. ¦ ¦ ¦ ¦Собор Андронникова монастыря высшая ¦ ¦ ¦ ¦точка творческой работы зодчих , рост ¦ ¦ ¦ ¦самобытных черт, коренное переосмысле ¦ ¦ ¦ ¦ние крестово-купольного системы храма. ¦ ¦ ¦-Успенс ¦1475-1479-Успенский собор в Московском ¦ ¦ ¦кий со- ¦Кремле по проекту и под авторским над ¦ ¦ ¦бор 1475¦зором итальянского архитектора Аристо ¦ ¦ ¦-1479г. ¦телем Феораванти, ему было предложено ¦ ¦ ¦ ¦следовать образцу владимирского ¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора 12 века. Талантливый ¦ ¦ ¦ ¦мастер не только сохранил красоту и ¦ ¦ ¦ ¦логику древнерусской архитектуры, но и ¦ ¦ ¦ ¦соединил это с ренессансным пониманием ¦ ¦ ¦ ¦архитектурного пространства. Его план, ¦ ¦ ¦ ¦как и фасады, получил равномерное чле ¦ ¦ ¦ ¦нение. Апсиды замаскированы выступами ¦ ¦ ¦ ¦стен, формы строго геометричны. В со ¦ ¦ ¦ ¦боре нет хоров круглые колонны несут ¦ ¦ ¦ ¦тонкие кирпичные своды перекрытия. Со ¦ ¦ ¦ ¦бор удивил современников выдающимися ¦ ¦ ¦ ¦художественными качествами: высотой, ¦ ¦ ¦ ¦светлостью, звонностью и прост
¦ ¦ ¦ ¦раннством.
¦ ¦ ¦-Благове¦В 1484-1489 - псковские мастера постро ¦ ¦ ¦щенский ¦или в Московском Кремле Благовещенский ¦ ¦ ¦Собор ¦Собор-дворцовую церковь великого князя. ¦ ¦ ¦1484- ¦Это храмы, поднятые на высокий цокольный ¦ ¦ ¦1489 ¦этаж-подклет и окруженные открытой галере ¦ ¦ ¦ ¦ей. Аркатурно-колончатый пояс на их фа ¦ ¦ ¦-церковь¦садах и апсидах-дань владимирской тра ¦ ¦ ¦Ризполо-¦диции. Благовещенский собор, сменивший ¦ ¦ ¦жения ¦старую постройку 14 века, был первона ¦ ¦ ¦1484- ¦чально трехглавым и сохранял хоры, свя ¦ ¦ ¦1486гг. ¦занные с дворцом, представлявшим собой ¦ ¦ ¦ ¦сложный комплекс деревянных и каменных ¦ ¦ ¦ ¦палат. От дворца сохранился корпус Гра ¦ ¦ ¦1487- ¦новитой палаты (1487-1491; зодчие Марко ¦ ¦ ¦1491г ¦Фрязин и Пьетро Антонио Солари). Это бо ¦ ¦ ¦Гранови-¦льшой зал площадью около 500 квадратных ¦ ¦ ¦тая пала¦метров при высоте более 9 метров, пере ¦ ¦ ¦та ¦крытый четырьмя сводами, сходящимся в ¦ ¦ ¦ ¦центре зала на одном столбе. ¦ IX. Живо¦1. Живо ¦а)Твер- ¦ Русское искусство второй половины ¦ пись ¦писные ¦ская ¦XIV-XVвв. восприняло и развило дальше ¦ ¦школы ¦ ¦художественную культуру Древней Руси. ¦ ¦ ¦ ¦Своя живописная школа складывалась в ¦ ¦ ¦ ¦Твери, где живопись стремилась более к ¦ ¦ ¦ ¦новгородским образцам, чем к московс ¦ ¦ ¦ ¦ким.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Новго-¦ Высокого развития достигла во второй ¦ ¦ ¦родская ¦половине XIV-XVвв. и новгородская жи ¦ ¦ ¦ ¦вопись, опиравшаяся на прочные тради ¦ ¦ ¦ ¦ции и использовавшая достижения визан ¦ ¦ ¦ ¦тийского искусства. В живописи Новго ¦ ¦ ¦ ¦рода XIVв. сложился новый стиль. В ¦ ¦ ¦ ¦новгородских фресках этого времени на ¦ ¦ ¦ ¦смену тяжеловатым, приземистым фигурам ¦ ¦ ¦ ¦пришли узкие, ¦ ¦ ¦ ¦вытянутые изображения людей, многос ¦ ¦ ¦ ¦лойные композиции; живопись стала бо ¦ ¦ ¦ ¦лее миниатюрной, изящной, обогатилась ¦ ¦ ¦ ¦цветовая гамма.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2. Работы¦а)Роспи-¦ Замечательным художником конца XIVв. ¦ ¦Феофана ¦си в цер¦был знаменитый Феофан Грек, приехавший ¦ ¦Грека. ¦кви Спа-¦на Русь из Константинополя. Принеся ¦ ¦ ¦са на ¦лучшие традиции византийского искусс ¦ ¦ ¦Ильине ¦тва, Феофан Грек органически соединил ¦ ¦ ¦ ¦их с русским искусством, став крупней ¦ ¦ ¦ ¦шим мастером русской живописи и внес ¦ ¦ ¦ ¦большой вклад в ее идейно-художествен ¦ ¦ ¦ ¦ное развитие. Феофан работал в Новго ¦ ¦ ¦ ¦роде и Москве. ¦ ¦ ¦ ¦ В Новгороде сохранились рукописи Фе ¦ ¦ ¦ ¦офона Грека в церкви Спаса на Ильине. ¦ ¦ ¦-Троица ¦Он воплощал в своих фресковых росписях ¦ ¦ ¦ ¦высокую одухотворенность человека, си ¦ ¦ ¦-Фигура ¦лу внутренней эмоциональности; страст ¦ ¦ ¦Макария ¦ную влю к возвышенному и прекрасному ¦ ¦ ¦Египедс-¦духовному состоянию человека. ¦ ¦ ¦кого ¦ Феофан Грек оказал большое влияние ¦ ¦ ¦ ¦на Новгородскую живопись. По-видимому, ¦ ¦ ¦ ¦его учениками была расписана церковь ¦ ¦ ¦Федора Стратилата.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Цер- ¦ Замечательным памятником Новгородс ¦ ¦ ¦ковь Ф. ¦кой живописи второй половины XIVв. был ¦ ¦ ¦Строти- ¦огибший комплекс фресок Вологотской ¦ ¦ ¦лата ¦еркви. Эти фрески, принадлежавшие не ¦ ¦ ¦ ¦звестному новгородскому мастеру. ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦ ¦в)Фрески¦ Жизнерадостные и яркие фрески Воло ¦ ¦ ¦Волотов-¦товской церкви далеко выходили из ра ¦ ¦ ¦ской ¦мок сурового аскетического мировоспи ¦ ¦ ¦церкви ¦тания церкви ив образных формах ис ¦ ¦ ¦ ¦кусства были проявлением свободы худо ¦ ¦ ¦ ¦жественного творчества.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г)Фрески¦ Фашисткие захватчики уничтожили в ¦ ¦ ¦Ковалев-¦большей части еще один шедевр новго ¦ ¦ ¦ской ¦родской живописи XIVв. - фрески Кова ¦ ¦ ¦церкви ¦левской церкви. В живописи ковалевской ¦ ¦ ¦ ¦церкви особенно ярко проявилось влия ¦ ¦ ¦ ¦ние южнославянской художественной тра ¦ ¦ ¦ ¦диции и выполнялась линейно-графичес ¦ ¦ ¦ ¦ким изображением.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д)Иконо-¦ В конце XIVв. сложилось самостоя ¦ ¦ ¦писание ¦тельное направление живописного ис ¦ ¦ ¦ ¦кусства - иконописание. ¦ ¦ ¦ ¦ Новгородские иконы этого времени ха ¦ ¦ ¦ ¦рактеризуются чистотой и сочностью ¦ ¦ ¦ ¦красок, среди которых живописцы осо ¦ ¦ ¦ ¦бенно любили пламенный киноварный ¦ ¦ ¦ ¦цвет. Композиционные схемы новгородс ¦ ¦ ¦ ¦ких икон просты и лаконичны. Святые ¦ ¦ ¦ ¦изображались стоявшими в ряд, житейные ¦ ¦ ¦ ¦иконы выполнялись в виде большого ¦ ¦ ¦ ¦изображения святого в центре, окружен ¦ ¦ ¦ ¦ного со всех сторон маленькими "клей ¦ ¦ ¦ ¦мами"6 изображающими отдельные эпизоды ¦ ¦ ¦ ¦из жития святого. Большинство икон ¦ ¦ ¦ ¦посвящалось особенно популярным в на ¦ ¦ ¦ ¦роде святым-покровителям различных хо ¦ ¦ ¦ ¦зяйственных занятий (Илья-пророк- гро ¦ ¦ ¦ ¦мовержец; дающий дождь и охраняющий от ¦ ¦ ¦ ¦огня; покровитель скотоводства. Васи ¦ ¦ ¦ ¦лий, на которого легко перешел культ ¦ ¦ ¦ ¦языческого Вялеса; покровители коне ¦ ¦ ¦ ¦водства. Флор и Лавр- покровитель ¦ ¦ ¦ ¦плотников и защитник от пожаров Нико ¦ ¦ ¦ ¦лай -чудотворец. ¦ ¦ ¦ ¦ Широко популярен был культ богороди ¦ ¦ ¦ ¦цы-заступницы и защитницы обиженных. ¦ ¦ ¦ ¦Посвящались иконы и собственно истори ¦ ¦ ¦ ¦ческим сюжетам. Так, в Новгороде была ¦ ¦ ¦ ¦распространена икона "Битва суздальцев ¦ ¦ ¦ ¦с новгородцами", посвященная событиям ¦ ¦ ¦ ¦1169г.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦е) Фрес-¦ Крупным памятником псковской живопи ¦ ¦ ¦ки Снето¦си XIVв. являлись фрески Снетогорского ¦ ¦ ¦горского¦монастыря, весьма архаичные по манере ¦ ¦ ¦монасты-¦исполнения. В них ярко воплотились ¦ ¦ ¦ря ¦своеобразные черты псковского искусс ¦ ¦ ¦ ¦тва -изображаемые персонажи выглядят ¦ ¦ ¦ ¦сильными и несколько грубоватыми. ¦ ¦ ¦ ¦ Московская живопись первой половины ¦ ¦ ¦ ¦XIVв. развивалась еще в плане архаи ¦ ¦ ¦ ¦ческих традиций предшевствующего вре ¦ ¦ ¦ ¦мени. В середине XIVв. роспись мос ¦ ¦ ¦ ¦ковских соборов была выполнена гречес ¦ ¦ ¦ ¦кими и русскими мастерами. ¦ ¦ ¦ ¦ С 80-х годов, когда утвердилось ру ¦ ¦ ¦ ¦ководящее положение Москвы в русских ¦ ¦ ¦ ¦землях, начался расцвет московского ¦ ¦ ¦ ¦искусства. И хотя по размаху московс ¦ ¦ ¦ ¦кая живопись не имела себе равных, но ¦ ¦ ¦ ¦число уцелевших московских росписей ¦ ¦ ¦ ¦XIV - начала XVв. сравнительно невели ¦ ¦ ¦ ¦ко. Не лучше и с иконами XVв. Многие ¦ ¦ ¦ ¦из них погибли во времена Тохтамышева ¦ ¦ ¦ ¦разорения Москвы в 1382г. Характерной ¦ ¦ ¦ ¦особенностью московской живописи было ¦ ¦ ¦ ¦сочетание христианской мифологии с ¦ ¦ ¦ ¦местными народными художественными ¦ ¦ ¦ ¦традициями. Москва стала притягатель ¦ ¦ ¦ ¦ным центром для лучших мастеров живо ¦ ¦ ¦ ¦писного искусства. Приехал в Москву и ¦ ¦ ¦ ¦Феофан Грек, оставивший глубокий след ¦ ¦ ¦ж)Иконы ¦в московском искусстве росписью церкви ¦ ¦ ¦ ¦Рождества Богоридицы, Архангельского ¦ ¦ ¦ ¦собора, Благовещенского собора. До нас ¦ ¦ ¦ ¦дошли только его иконы Благовещенского ¦ ¦ ¦ ¦собора. Феофан исполнил в нем "Деи ¦ ¦ ¦ ¦сус"- композицию из трех фигур. Следы ¦ ¦ ¦ ¦влияния Феофана отчетливо прослежива ¦ ¦ ¦ ¦ются и в иконах, и в книжной миниатюре ¦ ¦ ¦ ¦того времени.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3. Рабо-¦а)Роспи-¦ Помимо "феофановского" направления, ¦ ¦ты Анд- ¦си Благо¦в московской живописи к XIV-XVв. исс ¦ ¦рея Руб-¦вещенско¦ледователи отмечают и наличие ряда ¦ ¦лева. ¦го собо-¦произведений, связанных с византийски ¦ ¦ ¦ра ¦ми и южно-славянскими художественными ¦ ¦ ¦(1405г. )¦традициями. Подъем московского искусс ¦ ¦ ¦ ¦тва подготовил великий русский худож ¦ ¦ ¦ ¦ник Андрей Рублев. ¦ ¦ ¦ ¦ В 1405г. он вместе с Феофаном Греком ¦ ¦ ¦ ¦и Прохором из Городца расписывал Бла ¦ ¦ ¦ ¦говещенский собор.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Роспи¦ В 1408г. работал над росписью восс ¦ ¦ ¦си Успен¦тановленного Успенского собора во Вла ¦ ¦ ¦ского со¦димире вместе с Даниилом Черным. Между ¦ ¦ ¦бора ¦1425 и 1427г. Рублев принимал участие ¦ ¦ ¦(1408г. )¦в росписи Троицкого собора Троице-Сер ¦ ¦ ¦в)Роспи-¦гиева монастыря, а в 1427 -1430г. ра ¦ ¦ ¦си Троиц¦ботал над фресками Спасо-Андроникова ¦ ¦ ¦кого со-¦монастыря.
¦ ¦ ¦бора ¦
¦ ¦ ¦(1427- ¦
¦ ¦ ¦ 1430г. )¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Фрес-¦ Наиболее ранними из известных в нас ¦ ¦ ¦ки ¦тоящее время работа Рублева считают ¦ ¦ ¦ ¦фрески Успенского собора в Звенигоро ¦ ¦ ¦на тему ¦де. Андрей Рублев создавал свою школу, ¦ ¦ ¦страшно-¦следы которой обнаружены в росписях ¦ ¦ ¦го суда ¦Рождественского собора Саввина-Сторо ¦ ¦ ¦ ¦жевского монастыря. ¦ ¦ ¦ ¦ В московском Благовещенском соборе ¦ ¦ ¦ ¦Рублев написал несколько икон, в боль ¦ ¦ ¦ ¦шинстве плохо сохранившихся. ¦ ¦ ¦ ¦ Значительно лучше сохранились фрески ¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора во Владимире, в рос ¦ ¦ ¦ ¦писи которых Андрей Рублев принимал ¦ ¦ ¦ ¦участие вместе Данилом Черным. Однако ¦ ¦ ¦ ¦из лучших фресок собора- "Шествие ¦ ¦ ¦ ¦праведников в рай. " ¦ ¦ ¦д)Иконы ¦ Значительным произведением Рублева, ¦ ¦ ¦ ¦одним из самых выдающися памятников ¦ ¦ ¦-Троица ¦мирового искусства, является икона ¦ ¦ ¦1411г ¦"Троица", написанная для собора Трои ¦ ¦ ¦ ¦це-Сергиева монастыря в 1425-1427г. ¦ ¦ ¦ ¦Сюжет иконы"Троица" основан на биб ¦ ¦ ¦ ¦лейском рассказе о явлении старцу Ав ¦ ¦ ¦-Архан- ¦рааму и его супруге Саре в образе юно ¦ ¦ ¦гел Гав-¦шей трех ангелов, один из которых ¦ ¦ ¦риил ¦предсказал Саре рождение сына. ¦ ¦ ¦ ¦ Рублеву принадлежат и другие работы ¦ ¦ ¦ ¦в Троицком соборе. Среди них изображе ¦ ¦ ¦-Апостол¦ние архангела Гавриила и апостола Пав ¦ ¦ ¦Павел ¦ла.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦Итог ¦ Усилившийся интерес к являениям при ¦ ¦ ¦ ¦роды, появление сюжетной повести в ли ¦ ¦ ¦ ¦тературе и блестящий подъем русской ¦ ¦ ¦ ¦живописи XVв. - все это и многое дру ¦ ¦ ¦ ¦гое является звеньями одной цепи, мно ¦ ¦ ¦ ¦гообразными проявлениями того общего ¦ ¦ ¦ ¦процесса развития русской культуры ¦ ¦ ¦ ¦XIV-XV веков, в которых зарождалось ¦ ¦ ¦ ¦рационалистическое и гуманистическое ¦ ¦ ¦ ¦начало. -------------------------------------------------------------------
|
